今天都已经是11月12日了。
北川秀和梦子他们飞往希腊雅典的机票是在11月20日。
11月18日发售的那期《文艺》肯定是赶不上了，只能争取把《1Q84》发表在今年的最后一期《文艺》上。
反正有了文部省大臣的背书，外加首相小渊惠三和他麾下内阁的支持，北川秀不再担心《1Q84》在引起日本潜在的邪教份子们不满后，对他或者他的家人造成什么伤害——
日本警察虽说时常被人诟病软弱无力，但在被要求保护重要人物时，一个个经常勇敢得不像个人。
现任的警视总监原文兵卫既是北川秀的上流阶级铁粉，亦是町村信孝的表姐夫。
町村信孝之前已然在电话里允诺，会在《1Q84》出书后，让东京警视厅全力保护北川秀和其家人的安全，甚至在他豪宅附近新建一个流动警察署。
没了后顾之忧，北川秀有信心写出一本更符合这个日本国的《1Q84》出来！
当然，这都是下个月的后话。
挂断电话后，北川秀又就外面那堆北川秀派作者们的事与河出静子、斋藤玲奈两人商量了下。
这些新崛起的作者里，能确认在和《新文象》对垒过程中起到作用的约占半数。
剩下的一半写作实力不太稳定，和后期的东野圭吾一样，时而超神时而超鬼，让斋藤玲奈很是头疼。
三人一番商议，最后决定让斋藤玲奈和旗下的编辑团队主要负责那一半不太稳定的作者，而北川秀则主攻最有实力的三名弟子，以确保他们能在和旧派文人的角力中大获全胜。
聊完部署，河出静子与斋藤玲奈立即离开书房，打电话喊来了《文艺》编辑部的精英编辑们，让他们和那些作者一对一沟通交流。
北川家一楼的客厅已经被小孩子们完全占领，现在二楼也成了《文艺》的临时编辑部，梦子哭笑不得，只好让麻生真由美三人跟着她来三楼的空旷房间，然后让北川秀单独对他们进行写作指导。
上一次师徒四人这么面对面交流写书，还是在1996年的年末。
那会儿他的三个徒弟刚通过不懈努力，终于爬出不入流作者的坑，正式成为日本文学界的“下流”作家。
在北川秀的指导下，麻生真由美三人分别写了《白河夜船》、《白夜行》和《盛开的樱花树下》，然后借此又迅速从“下流”作家晋升到“中流”作家。
可以说“升级”这块，北川秀的三个弟子比之当初的他也是不遑多让，每一步都像是坐了火箭般，蹿得又快又猛。
但步入1998年后，三人以及后来的四弟子岩井俊二的“升级”速度明显变慢了。
只有靠着推理文学闯出一片天，后来又借着《解忧杂货店》奠定双赛道基础的东野圭吾总算是被业内认可为顶级的“上流”作家。
而产出量越来越少，以及时常剑走偏锋，不知道在写些什么东西的团鬼士郎则一直卡在“中流”和“上流”的边界处，处境十分尴尬。
这次所有人在北川家大集合，麻生真由美和团鬼士郎也存了重整旗鼓的心思，希望能在北川老师的帮助下重新焕发第二春。
因此他们两人这次的写作态度比东野圭吾还好，此刻笔直端坐，神色十分严肃。
自从写了叫好不叫座的《青梅竹马》后，北川秀就把麻生真由美的定位从樋口一叶改成了“治愈系天后”吉本芭娜娜。
最后结果也如他的预期那般，麻生真由美靠着《初恋》和《白河夜船》顺利坐稳当代日本女性文学家前十的交椅，拿到了“治愈系天后”的美誉。
所以这次给她定新书，北川秀顺理成章的继续薅起了吉本芭娜娜这个顶级女文学家的羊毛。
北川秀这次为麻生真由美选择的，其实和她一直以来的创意思绪，以及对人生的体悟有关。
经历过大起大落和离婚当单亲妈妈的麻生真由美，比一般同龄女性的情感更细腻，更贴近那些青春期少女的情思。
而最难可贵的是，麻生真由美的细腻情绪中，看似夹杂了很多对恋爱、爱情的期许，但实际上更多体现的是她对亲情伦理的看法与感悟。
她已经把爱情体悟成了更高层次的一种情感，而非仅仅是羁绊着少女时代的那种朦胧情爱。
当麻生真由美愿意把内心最柔软，最细腻的情绪展现给北川秀看，并红着脸和他交流这些东西时，北川秀立即就想到了吉本芭娜娜写于1988年的那本封神之作——
《哀愁的预感》。
这本的题目源自实吉伊莎子在平成元年发表的歌曲《夏天的黄昏》里的一句歌词，讲述了一名天生能感应到周围人死亡场景的十九岁异能少女弥生，在初夏和独居在古宅的阿姨（其实是姐姐）共处的故事。
主角名弥生寓指的是弥生时代，那是一个距今两千两百多年的陶器时代，上承绳文、下启古坟。
异能、奇幻、少女、伦理、爱情.这是吉本芭娜娜最熟悉的元素，也是现在麻生真由美所写的最典型文风色彩。
这个日本国的文坛里，只有她一个人写这类型的纯文学。
可以说这就是日本文学市场的一片蓝海。
听完北川秀的简单介绍，麻生真由美已经深深陷入到这个有趣而治愈的故事中。
和以往不同，北川秀这次没有过多提及原著内容，也不用既定的大纲来扰乱她的写作思路。
他只是用最精炼的话语告知麻生真由美，要写好这本书该注意什么，该做到什么。
以现在麻生真由美无限接近“上流”作家的实力，也能很快吸收他说的这些东西。
“故事的核心是‘弟弟变恋人’，这种有些挑战世俗价值观的内核很容易受到读者的强烈抵触，但操作得当，就会和我写的《失乐园》一样，反而激发出读者们内心深处潜藏的异样情绪。”
北川秀看着她轻笑道，
“姐弟恋和师生恋、长幼恋一样，是未来‘异化’恋爱的核心，这也必然是爱情这一社会关系走向异变后肯定会诞生出的东西。
你好好把握这点，也许能成为这个流派的创始人哦。”
“姐姐弟恋.”
麻生真由美脸颊通红，看着北川秀俊逸的侧颜，不知道想起了什么，连说话声音都变小，结巴了起来。
“对，姐弟恋。有什么问题吗，真由美？”北川秀不解看她。
他觉得到了麻生真由美这种少妇年纪，应该对这类东西的接受度更高了。
毕竟吉本芭娜娜的核心受众就是一群家庭主妇，以及刚结婚没几年的成熟少妇。
她们的内心深处，是对禁忌恋爱有向往之情的。
“啊没、没什么问题！我马上就动笔开始写！谢谢，北.北川老师！”
麻生真由美感觉自己的脑袋都快烫成烧水壶了。
该死！
又想起这种不可能的事情了！
她轻轻咬了咬嘴唇，摒弃掉不该有的杂念，回到位置上，拿起笔和纸，迅速进入到写作状态中。
一旁的团鬼士郎对大师姐的这种状态已经见怪不怪了。
每次和老师接触，她就容易变成小女生模样，只能说北川老师的个人魅力实在太大了吧！
“团鬼，你过来。”北川秀喊道。
听到老师的声音有点不太好，团鬼士郎脸上的调侃之色顿时消弭，像犯了错的小孩般，亦步亦趋，在师兄和师姐的笑意中慢慢挪到了北川秀身侧。
今年都快三十岁的他在外是有名的多情文学家，日本文坛数一数二的浪子。
但在北川秀家里，他立即成了最乖巧，最听话的三弟子。
如此大的反差感，要是被那些常年追踪他，以曝光他私生活为活的狗仔队们看到，不知道那些狗仔会作何感想。
“老、老师”团鬼士郎低着头，等待着北川秀的狂风骤雨。
“.这两年来，你好像在写作道路上有些停滞不前了。”
北川秀很忙，但不代表他不会关注身边亲近人的状况。
自从那次斋藤玲奈小心翼翼和他说了那套“群星环绕太阳”的言论后，他就时常会停下来看看周围，看自己是不是步子迈得太大，让身边人跟不上了。
这两年来，松懈了的团鬼士郎一直是他比较头疼的家伙。
他知道这家伙的性格，也知道他更倾向于享受和玩乐的人生。
但团鬼士郎是这个日本文坛为数不多能剑走偏锋，以偏正奇的特异性作家。
原历史中有浩瀚如烟的这类文学作品，它们都不曾出现于这个世界。
如果可以，北川秀希望它们也能逐步面世，给这里的读者们带来极致的视听享受。
问题是，那类作品，正常的文学家肯定不愿意碰，也不好写。
团鬼士郎就是这类文学作品最好的持旗手。
听到北川秀那恨铁不成钢的话，团鬼士郎的头更低了。
这两年来，他确实松懈了。
但东野圭吾和北川老师好像都不怎么在意，他也就没管了。
此刻被当面训斥，他如芒在背，终于有种虚度了光阴的负罪感。
尤其是想到1995年那会儿，自己还和东野圭吾一起缩在出租屋里，过着有上顿没下顿的生活。
甚至为了继续追逐文学梦，他还在写令人不齿的官能。
可现在.
“对不起，北川老师我、我辜负了您对我的期望！”团鬼士郎大声说道。
北川秀轻轻“嗯”了下。
他没说什么“你辜负了我没事，但辜负了那些热爱你的读者可不行”之类的废话。
而是直接接受了团鬼士郎的歉意和悔意。
因为这样，才能让他的心里真正好受一些，才能让他彻底迈过这个坎，重新抬头写书。
说那种看似安抚，实则带有一丝“pua”味道的话，才是对他的不负责。
“明白就好。这一次和《新文象》作者们的角力，你也是我们这边的主力军，不要让静子和玲奈她们失望了。”
北川秀拍了拍他的肩膀，笑着把准备好的作品大纲递给了他。
团鬼士郎和麻生真由美不同，是那种你不抽一下就不会动的陀螺，必须得强行拎着他往前走，不然什么时候掉链子了，你就该难受了。
“是！我不会再让老师你们失望的！”
重新振作起来的团鬼士郎双手接过北川秀递来的作品大纲，郑重的对他说道。
“嗯，快回去仔细研究研究这本新书吧。我相信以你的能力，应该能轻松驾驭这种风格的。”
北川秀又鼓励了他一句，随后走向满眼期待的东野圭吾。
他给团鬼士郎准备的是一部非常偏门，但在千禧年后的日本又非常知名的猎奇风纯文学《裂舌》。
的原著作者是日本当代“叛逆美少女作家”金原瞳。
金原瞳的父亲是日本法政大学的教授，日本著名的儿童文学家、翻译家金原瑞。
某种意义上说，金原瞳也算一名“文二代”。
但和隔壁那种借着父亲名义尸位素餐的“文二代”们不同，金原瞳从小就展现出了过人的文学天赋。
她自幼熟读村上龙、山田咏美等文学大家的作品，20岁时，就靠着自己写的第一部长篇《蛇环》获得该年度的晨星文学奖，并正式出道。
《裂舌》是她获得前世芥川奖的成名作。
讲的是迷上身体改造、最终把舌头一割为二的一个女孩和两个另类男青年之间的痛苦关系。
内容“惊世骇俗”，在当时的日本引起广泛争议，其单行本发行逾五十万册，被称为日本的“少年维特之烦恼”，《裂舌》的出现在日本国甚至成为一种社会现象。
这是日本文坛少有的触及“身体改造”和流行于青少年群体中的“亚文化”的纯文学作品。
这类亚文化和前世隔壁的非主流文化接近，曾是一个时代的符号。
如今的日本青少年们也正在朝着那个迷茫的方向前进，这种能引人深思的文学作品，确实能在一定程度上指引他们往更正确的方向而去。
粗略看完大纲，团鬼士郎便升起了“非要试着写一写”的念头。
果然最懂我的还是北川老师！
这些年他在文学创作上停滞不前，也有灵感枯竭，不知道该写什么的原因。
正如北川秀所说，他是那种纯灵感型作者，和务实的东野圭吾，佛系的麻生真由美截然不同。
可一旦有了创作热情，他的才华丝毫不逊色于另外几位师兄弟。
眼角余光看到了团鬼士郎的反应后，北川秀放下心来，继续和东野圭吾探讨起他的新书。
东野圭吾这家伙的情况，可比另外两名弟子复杂多了.
北川秀和梦子他们飞往希腊雅典的机票是在11月20日。
11月18日发售的那期《文艺》肯定是赶不上了，只能争取把《1Q84》发表在今年的最后一期《文艺》上。
反正有了文部省大臣的背书，外加首相小渊惠三和他麾下内阁的支持，北川秀不再担心《1Q84》在引起日本潜在的邪教份子们不满后，对他或者他的家人造成什么伤害——
日本警察虽说时常被人诟病软弱无力，但在被要求保护重要人物时，一个个经常勇敢得不像个人。
现任的警视总监原文兵卫既是北川秀的上流阶级铁粉，亦是町村信孝的表姐夫。
町村信孝之前已然在电话里允诺，会在《1Q84》出书后，让东京警视厅全力保护北川秀和其家人的安全，甚至在他豪宅附近新建一个流动警察署。
没了后顾之忧，北川秀有信心写出一本更符合这个日本国的《1Q84》出来！
当然，这都是下个月的后话。
挂断电话后，北川秀又就外面那堆北川秀派作者们的事与河出静子、斋藤玲奈两人商量了下。
这些新崛起的作者里，能确认在和《新文象》对垒过程中起到作用的约占半数。
剩下的一半写作实力不太稳定，和后期的东野圭吾一样，时而超神时而超鬼，让斋藤玲奈很是头疼。
三人一番商议，最后决定让斋藤玲奈和旗下的编辑团队主要负责那一半不太稳定的作者，而北川秀则主攻最有实力的三名弟子，以确保他们能在和旧派文人的角力中大获全胜。
聊完部署，河出静子与斋藤玲奈立即离开书房，打电话喊来了《文艺》编辑部的精英编辑们，让他们和那些作者一对一沟通交流。
北川家一楼的客厅已经被小孩子们完全占领，现在二楼也成了《文艺》的临时编辑部，梦子哭笑不得，只好让麻生真由美三人跟着她来三楼的空旷房间，然后让北川秀单独对他们进行写作指导。
上一次师徒四人这么面对面交流写书，还是在1996年的年末。
那会儿他的三个徒弟刚通过不懈努力，终于爬出不入流作者的坑，正式成为日本文学界的“下流”作家。
在北川秀的指导下，麻生真由美三人分别写了《白河夜船》、《白夜行》和《盛开的樱花树下》，然后借此又迅速从“下流”作家晋升到“中流”作家。
可以说“升级”这块，北川秀的三个弟子比之当初的他也是不遑多让，每一步都像是坐了火箭般，蹿得又快又猛。
但步入1998年后，三人以及后来的四弟子岩井俊二的“升级”速度明显变慢了。
只有靠着推理文学闯出一片天，后来又借着《解忧杂货店》奠定双赛道基础的东野圭吾总算是被业内认可为顶级的“上流”作家。
而产出量越来越少，以及时常剑走偏锋，不知道在写些什么东西的团鬼士郎则一直卡在“中流”和“上流”的边界处，处境十分尴尬。
这次所有人在北川家大集合，麻生真由美和团鬼士郎也存了重整旗鼓的心思，希望能在北川老师的帮助下重新焕发第二春。
因此他们两人这次的写作态度比东野圭吾还好，此刻笔直端坐，神色十分严肃。
自从写了叫好不叫座的《青梅竹马》后，北川秀就把麻生真由美的定位从樋口一叶改成了“治愈系天后”吉本芭娜娜。
最后结果也如他的预期那般，麻生真由美靠着《初恋》和《白河夜船》顺利坐稳当代日本女性文学家前十的交椅，拿到了“治愈系天后”的美誉。
所以这次给她定新书，北川秀顺理成章的继续薅起了吉本芭娜娜这个顶级女文学家的羊毛。
北川秀这次为麻生真由美选择的，其实和她一直以来的创意思绪，以及对人生的体悟有关。
经历过大起大落和离婚当单亲妈妈的麻生真由美，比一般同龄女性的情感更细腻，更贴近那些青春期少女的情思。
而最难可贵的是，麻生真由美的细腻情绪中，看似夹杂了很多对恋爱、爱情的期许，但实际上更多体现的是她对亲情伦理的看法与感悟。
她已经把爱情体悟成了更高层次的一种情感，而非仅仅是羁绊着少女时代的那种朦胧情爱。
当麻生真由美愿意把内心最柔软，最细腻的情绪展现给北川秀看，并红着脸和他交流这些东西时，北川秀立即就想到了吉本芭娜娜写于1988年的那本封神之作——
《哀愁的预感》。
这本的题目源自实吉伊莎子在平成元年发表的歌曲《夏天的黄昏》里的一句歌词，讲述了一名天生能感应到周围人死亡场景的十九岁异能少女弥生，在初夏和独居在古宅的阿姨（其实是姐姐）共处的故事。
主角名弥生寓指的是弥生时代，那是一个距今两千两百多年的陶器时代，上承绳文、下启古坟。
异能、奇幻、少女、伦理、爱情.这是吉本芭娜娜最熟悉的元素，也是现在麻生真由美所写的最典型文风色彩。
这个日本国的文坛里，只有她一个人写这类型的纯文学。
可以说这就是日本文学市场的一片蓝海。
听完北川秀的简单介绍，麻生真由美已经深深陷入到这个有趣而治愈的故事中。
和以往不同，北川秀这次没有过多提及原著内容，也不用既定的大纲来扰乱她的写作思路。
他只是用最精炼的话语告知麻生真由美，要写好这本书该注意什么，该做到什么。
以现在麻生真由美无限接近“上流”作家的实力，也能很快吸收他说的这些东西。
“故事的核心是‘弟弟变恋人’，这种有些挑战世俗价值观的内核很容易受到读者的强烈抵触，但操作得当，就会和我写的《失乐园》一样，反而激发出读者们内心深处潜藏的异样情绪。”
北川秀看着她轻笑道，
“姐弟恋和师生恋、长幼恋一样，是未来‘异化’恋爱的核心，这也必然是爱情这一社会关系走向异变后肯定会诞生出的东西。
你好好把握这点，也许能成为这个流派的创始人哦。”
“姐姐弟恋.”
麻生真由美脸颊通红，看着北川秀俊逸的侧颜，不知道想起了什么，连说话声音都变小，结巴了起来。
“对，姐弟恋。有什么问题吗，真由美？”北川秀不解看她。
他觉得到了麻生真由美这种少妇年纪，应该对这类东西的接受度更高了。
毕竟吉本芭娜娜的核心受众就是一群家庭主妇，以及刚结婚没几年的成熟少妇。
她们的内心深处，是对禁忌恋爱有向往之情的。
“啊没、没什么问题！我马上就动笔开始写！谢谢，北.北川老师！”
麻生真由美感觉自己的脑袋都快烫成烧水壶了。
该死！
又想起这种不可能的事情了！
她轻轻咬了咬嘴唇，摒弃掉不该有的杂念，回到位置上，拿起笔和纸，迅速进入到写作状态中。
一旁的团鬼士郎对大师姐的这种状态已经见怪不怪了。
每次和老师接触，她就容易变成小女生模样，只能说北川老师的个人魅力实在太大了吧！
“团鬼，你过来。”北川秀喊道。
听到老师的声音有点不太好，团鬼士郎脸上的调侃之色顿时消弭，像犯了错的小孩般，亦步亦趋，在师兄和师姐的笑意中慢慢挪到了北川秀身侧。
今年都快三十岁的他在外是有名的多情文学家，日本文坛数一数二的浪子。
但在北川秀家里，他立即成了最乖巧，最听话的三弟子。
如此大的反差感，要是被那些常年追踪他，以曝光他私生活为活的狗仔队们看到，不知道那些狗仔会作何感想。
“老、老师”团鬼士郎低着头，等待着北川秀的狂风骤雨。
“.这两年来，你好像在写作道路上有些停滞不前了。”
北川秀很忙，但不代表他不会关注身边亲近人的状况。
自从那次斋藤玲奈小心翼翼和他说了那套“群星环绕太阳”的言论后，他就时常会停下来看看周围，看自己是不是步子迈得太大，让身边人跟不上了。
这两年来，松懈了的团鬼士郎一直是他比较头疼的家伙。
他知道这家伙的性格，也知道他更倾向于享受和玩乐的人生。
但团鬼士郎是这个日本文坛为数不多能剑走偏锋，以偏正奇的特异性作家。
原历史中有浩瀚如烟的这类文学作品，它们都不曾出现于这个世界。
如果可以，北川秀希望它们也能逐步面世，给这里的读者们带来极致的视听享受。
问题是，那类作品，正常的文学家肯定不愿意碰，也不好写。
团鬼士郎就是这类文学作品最好的持旗手。
听到北川秀那恨铁不成钢的话，团鬼士郎的头更低了。
这两年来，他确实松懈了。
但东野圭吾和北川老师好像都不怎么在意，他也就没管了。
此刻被当面训斥，他如芒在背，终于有种虚度了光阴的负罪感。
尤其是想到1995年那会儿，自己还和东野圭吾一起缩在出租屋里，过着有上顿没下顿的生活。
甚至为了继续追逐文学梦，他还在写令人不齿的官能。
可现在.
“对不起，北川老师我、我辜负了您对我的期望！”团鬼士郎大声说道。
北川秀轻轻“嗯”了下。
他没说什么“你辜负了我没事，但辜负了那些热爱你的读者可不行”之类的废话。
而是直接接受了团鬼士郎的歉意和悔意。
因为这样，才能让他的心里真正好受一些，才能让他彻底迈过这个坎，重新抬头写书。
说那种看似安抚，实则带有一丝“pua”味道的话，才是对他的不负责。
“明白就好。这一次和《新文象》作者们的角力，你也是我们这边的主力军，不要让静子和玲奈她们失望了。”
北川秀拍了拍他的肩膀，笑着把准备好的作品大纲递给了他。
团鬼士郎和麻生真由美不同，是那种你不抽一下就不会动的陀螺，必须得强行拎着他往前走，不然什么时候掉链子了，你就该难受了。
“是！我不会再让老师你们失望的！”
重新振作起来的团鬼士郎双手接过北川秀递来的作品大纲，郑重的对他说道。
“嗯，快回去仔细研究研究这本新书吧。我相信以你的能力，应该能轻松驾驭这种风格的。”
北川秀又鼓励了他一句，随后走向满眼期待的东野圭吾。
他给团鬼士郎准备的是一部非常偏门，但在千禧年后的日本又非常知名的猎奇风纯文学《裂舌》。
的原著作者是日本当代“叛逆美少女作家”金原瞳。
金原瞳的父亲是日本法政大学的教授，日本著名的儿童文学家、翻译家金原瑞。
某种意义上说，金原瞳也算一名“文二代”。
但和隔壁那种借着父亲名义尸位素餐的“文二代”们不同，金原瞳从小就展现出了过人的文学天赋。
她自幼熟读村上龙、山田咏美等文学大家的作品，20岁时，就靠着自己写的第一部长篇《蛇环》获得该年度的晨星文学奖，并正式出道。
《裂舌》是她获得前世芥川奖的成名作。
讲的是迷上身体改造、最终把舌头一割为二的一个女孩和两个另类男青年之间的痛苦关系。
内容“惊世骇俗”，在当时的日本引起广泛争议，其单行本发行逾五十万册，被称为日本的“少年维特之烦恼”，《裂舌》的出现在日本国甚至成为一种社会现象。
这是日本文坛少有的触及“身体改造”和流行于青少年群体中的“亚文化”的纯文学作品。
这类亚文化和前世隔壁的非主流文化接近，曾是一个时代的符号。
如今的日本青少年们也正在朝着那个迷茫的方向前进，这种能引人深思的文学作品，确实能在一定程度上指引他们往更正确的方向而去。
粗略看完大纲，团鬼士郎便升起了“非要试着写一写”的念头。
果然最懂我的还是北川老师！
这些年他在文学创作上停滞不前，也有灵感枯竭，不知道该写什么的原因。
正如北川秀所说，他是那种纯灵感型作者，和务实的东野圭吾，佛系的麻生真由美截然不同。
可一旦有了创作热情，他的才华丝毫不逊色于另外几位师兄弟。
眼角余光看到了团鬼士郎的反应后，北川秀放下心来，继续和东野圭吾探讨起他的新书。
东野圭吾这家伙的情况，可比另外两名弟子复杂多了.
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