“如果说《小王子》是一坨披着童话皮的臭狗屎的话，那你们这些家伙写的文章和评论稿，就是连臭狗屎都不如的究极大便！”
年逾七十的保尔·德曼攻击性极强，他一个人冲着六七名在美国文学界、出版界和评论界德高望重的老头老太怒喷着。
几名老头老太年纪和他相仿，此时被喷得面红耳赤，气喘吁吁，明明想反驳，可此刻的呼吸都调整不稳，哪里还有余力和他争辩。
对方哑了火，保尔·德曼却没有暂停他的言语攻击，继续如连珠炮般轰炸着那些对手。
“《小王子》明明是一部诗意洋溢的讽喻性童话，北川秀用小王子这个孩子的视角，透视出了成年人生活的空虚、盲目和死板，童话故事里还充斥着对社会体系的思考，对金钱关系的批判，对真善美的讴歌
光这些东西，就够你们这些老不死学上几百几千年了！
你们有什么资格在这儿指手画脚，对一位顶级文学大师评头论足？
难道就靠你们那连臭狗屎都不如的文字写作能力么？
哈哈哈，真是可笑！”
保尔·德曼的“污言秽语”震慑住了在场所有人。
这次来参加“世界文学研讨节”的各国文学界大佬数不胜数，此刻聚集在这个小小会客厅的就有三十几人。
他们对保尔·德曼这个“耶鲁学派”教父早有耳闻，但亲眼所见，亲耳所闻后，还是感觉有点震撼。
他们实在想不到一个闻名世界的大学教授、文学评论家能像街头泼妇一样对着其他人各种喷粪。
老头子如机关枪一般的喷子嘴让他们根本回不了话，只能被骂的干瞪眼。
保尔·德曼本人的文学批评活动主要就是对其他文学评论家的批评活动进行再批评。
他所批评的文学评论家中有一些人也是以文学批评本身作为自己的批评对象的。
所以保尔·德曼的批评活动常被讥讽为关于“批评的批评的批评”。
这种套娃式的争辩被大多数文学评论家所不齿，认为是纯粹的没事找事。
原本碰到这种既有权威性，又很难缠的职业喷子，大多数人都会选择避其锋芒，不和他进行无意义的对喷。
可保尔·德曼的许多思想观点又非常具有震撼力和“危险性”，所以许多人感到不得不奋起反击，下意识就和他互喷了起来。
就像现在，本来只是大家对刚流传至美国的《小王子》进行简单的研讨和分析，可聊着聊着，保尔·德曼的攻击性出来后，大家就受不了，开始一一反驳。
最后就成了现在这样。
保尔·德曼唾沫四溅，一个人舌战群儒，辩得其他人哑口无言。
“你、你”一个老头指着保尔·德曼，想说什么，却又什么都说不出来。
“你什么你？我难道说的不对么？你们真的有好好看过《小王子》吗？
不说它里面蕴含的成人哲理，单纯以儿童文学作品而论，你们能举出比它更优秀的同类型么？
能么？能么？能么？
不能吧！你们不能吧！
既然不能，就给我统统闭上嘴，好好看，好好听就完事了！”
保尔·德曼此时就像复联里的美队，就差说上一句“我能和你耗上一整天”。
当然，他不是像美队那样被人打得很惨还嘴硬，他是打的别人很惨，还要穷追不舍！
“老师~”
就在此时，奥利维亚和维多利亚掐准时间出现，巧妙化解了一堆大咖们的尴尬。
这种辩论本身没什么，可争论的时间太久，太过分，也会对北川秀这个第三者造成影响。
就像隔壁娱乐圈里流传的一句话，“一粉顶十黑”。
保尔·德曼这把双刃剑用的好，他就是北川秀在美国文坛无往而不利的开路先锋，可用的不好，可能会把他自己的头也给砍了。
“呦，我的小甜心来啦！”
保尔·德曼看到奥利维亚，顿时变了脸，又成了耶鲁大学文学部学生们无比尊敬的德曼教授。
他很喜欢这个来自法国的小姑娘，无论是性格，还是文学天赋，都是他认为能继承他衣钵的好学生。
能像奥利维亚这样博得保尔·德曼青睐的耶鲁大学学生屈指可数。
见到这样一个小女生瞬间“降伏”了大喷子保尔·德曼，那些文学大咖们不由得多看了奥利维亚几眼，好奇她的身份和来历。
就在“世界文学研讨节”就北川秀《小王子》究竟是不是一部优质的儿童文学作品而争论不休之际，
日本国这边，《解忧杂货店》的风评终于两极反转，在读者群体中有了不错的口碑和评价。
上个月发售的《文艺》也开启了销量逆袭之路！
口碑反转的起因是森哲太郎后续写的一篇简短文学评论稿。
在这篇题为《我眼中真正的【解忧杂货店】》的文学评论稿中，他没有大肆鼓吹《解忧杂货店》，反而很客观的说了许多东野圭吾转型后的不足之处。
此时市面上有关《解忧杂货店》的评论稿基本呈两极化。
一方极力鼓吹《解忧杂货店》是难得一见的好书，东野圭吾师承北川秀，至少有北川老师五分之一的功力。
另一方则极力贬低它，认为这是一个四不像的大杂烩，典型的“既要还要”文学。
已经觉醒了自我意识的读者们当然不会因为文学评论家们的一面之词来评判的好坏。
但读者本就是盲目和从众心理严重的普通人，大多数人在各种乱七八糟的观点冲击下，渐渐就会失去自己的判断力。
正反两方的博弈让《解忧杂货店》的口碑一直上不去，读者们大多停留在“听过，但没看过”的阶段。
就在这时，森哲太郎另辟蹊径，他写的评论稿既不讨论好坏，也不辩证对错，只是客观的评价东野圭吾本身的写作能力，以及这本的优劣处。
《解忧杂货店》本身是一部评分能上8.0的优质，原历史中、改编电影的畅销都佐证了这点。
当所有人的视线被拉回到本身，大家开始有意识讨论起内容时，它的好便渐渐浮现了出来。
“这是一部不算成熟，但诚意满满的转型之作。里面的有些剧情和人物稍显稚嫩，但总体上佳。
其中超越时空的叙事诡计和环环相扣的故事剧情，以及令人眼前一亮的推理元素，都是大部分日式纯文学没有做过，没有尝试过的写作手法。
无论好坏，东野老师至少给大部分的纯文学作者起了一个好头——
并非只有刻意模仿北川老师才能立足文坛，只要有足够的个人特色，就能在日本文坛刻下名字。”
森哲太郎的这句结语被无数底层作者奉为座右铭。
这三年来，北川秀从默默无名的白纸作家，一路踩着大岛光、石原慎太郎、池泽夏树、几位天下一品的头登上顶峰。
他的横空出世让无数人振奋，也兴起了一波又一波“北川秀风”的模仿浪潮。
很多中下层、底层作者靠跟风赚了钱，有的现在还在跟风。
但写着写着，好像整个日本文坛都被“北川秀风”给塞满了。
模仿得再像，那也只是北川老师的一个影子。
影子是没法在文学史上留下名字的。
大量作者们开始迷茫，不知所措。
有的转型去写推理文学，有的转型去写大众文学，纯文学的土壤越来越贫瘠。
现在，《解忧杂货店》成了衔接两个时代的中间产物，确实意义非凡。
森哲太郎提出这点后，作者圈里率先掀起阅读《解忧杂货店》的热度，然后这些作者又安利给他们自己的读者，自己的亲朋好友。
然后便一发不可收了。
北川秀得知这个讯息时，也吃了一惊。
他可以笃定《解忧杂货店》会火，而且是大火特火，但不清楚它会怎么逆风翻盘。
没想到在这个世界，它会以其他作者安利给读者，又经由读者传播给大众而火爆。
历史上，文人总是相轻的。
人人都说“文无第一，武无第二”，可事实是，大家都想当第一，大家都暗搓搓诅咒同行，嫉妒同行，抹黑同行。
尤其是互联网时代兴起的网络文学，作者间的互相举报可比读者举报厉害多了。
这一次，《解忧杂货店》却是靠着无数底层作者的托举，一步步从泥潭里爬了出来。
令人唏嘘，也令人欣慰。
文学之火，就是这样延续下去的。
这场惊天反转的最大受益人是咬牙用1000万円买下了《解忧杂货店》影视版权的广木隆一。
这次的版权购买企划并没有他想象的那么顺利。
他东拼西凑，甚至拉下脸找了岳父岳母，也只凑到了300多万円，之后又问银行勉强借了200万円——
他把经济下行时的银行想的太好了。
虽说银行也想大量放贷，但他这种资质，真的没法借到太多钱。
眼看还有近500万円的空缺，就在广木隆一一筹莫展之际，北川投资的副社长千原雅人从天而降，以20%的广木公司原始股为代价，借给了他500万円。
广木公司就是他刚注册的一个皮包公司，即便之后电影会用它来完成拍摄，也不值钱。
在广木隆一看来，这钱等于是千原雅人白借给他的。
这么一来，他终于在期限截止日凑够了1000万円，顺利拿下了《解忧杂货店》的影视版权。
没想到，才拿下没几天，的口碑就反转了。
上个月，在互联网上，如果说《半泽直树》的热度是100的话，那《解忧杂货店》的热度就是1。
而现在，九月份过去没几天，它的热度已经飙升至七八十！
《文艺》的销量也实现了逆风翻盘，又和《新文象》等传统纯文学杂志拉开了一定的差距。
“必须得抢在热度降低前就开拍影视剧电视剧比电影更好，但拍摄时间和难度更大，目前最好的选择一定是电影。
和北川文娱合作的话，也许能选到当红的男女明星，这样电影的火爆概率会更大！”
广木隆一很果决。
看到已经开始节节攀升，他果断拨通了北川梦子的电话，请求与北川文娱进行电影合拍。
梦子最近忙着带娃养娃，很少处理北川文娱的事务，但这次是《解忧杂货店》的电影拍摄工作，她还是一力承担了下来——
是北川秀二弟子的作品，相当于扛着北川家的牌子在外招摇，她不想电影扑街导致北川家的荣誉受损。
其次，因和小混混起冲突，正在演艺事业巅峰期的蛇喰丽被雪藏，这让梦子非常焦急。
蛇喰丽是她和北川秀一生的挚友，她绝对不允许好闺蜜折戟在这种事上。
虽说蛇喰丽自己完全没当回事，趁着假期在世界各地旅游，这会儿估计还躺在夏威夷晒太阳，但梦子可接受不了这种事。
她一通电话就把蛇喰丽给喊了回来，要求她出演《解忧杂货店》第一个小故事里的女主“月亮兔小姐”。
广木隆一接到新消息时，人都是懵的。
他是知道北川文娱大概率会因为是东野圭吾写的，给他一点小小的额外帮助。
但没料到，北川梦子社长竟然会直接把王炸甩给他！
东宝株式会社的蛇喰丽，去年拿到各个奖项的最佳新人奖和女主奖，是公认的“北川女郎”，就算暂时被雪藏，咖位也还处于一线女星序列。
这种级别的女星，光片酬就得千万円起步，根本不是他能请得起的。
然后北川梦子社长却说，蛇喰丽会零片酬出演，只要求票房分账！
除此以外，圈子里所有和北川文娱交好的男女星都愿意来客串甚至主演。
电视圈最顶级的木村拓哉夫妇也给他打来了电话.
广木隆一看着剧本质量，看着演员阵容，都不知道这电影怎么扑？
另一边，相对清闲的北川秀也收到了“世界文学研讨节”的邀请函。
奈何他是真的没空，最近得忙《浅草红团》和《恶女》这两本书，就婉拒了奥利维亚的邀请。
《浅草红团》前五章差不多完稿了，他也把稿子修缮后给了薰子。
薰子最近忙着考试，忙着带弓子和梅吉等新人作家，又要忙着修稿《浅草红团》，算是真的成了半个社会人。
至于《恶女》这本书。
北川秀和斋藤玲奈终于靠着小女警比企谷奈子的关系，顺利得到了探视林真须美的权限。
不过在此之前，他们将先作为旁听者出席东京地方法院对和歌山毒咖喱案件的最终审判。
届时林真须美夫妇也会出场，做最后的无用挣扎。
年逾七十的保尔·德曼攻击性极强，他一个人冲着六七名在美国文学界、出版界和评论界德高望重的老头老太怒喷着。
几名老头老太年纪和他相仿，此时被喷得面红耳赤，气喘吁吁，明明想反驳，可此刻的呼吸都调整不稳，哪里还有余力和他争辩。
对方哑了火，保尔·德曼却没有暂停他的言语攻击，继续如连珠炮般轰炸着那些对手。
“《小王子》明明是一部诗意洋溢的讽喻性童话，北川秀用小王子这个孩子的视角，透视出了成年人生活的空虚、盲目和死板，童话故事里还充斥着对社会体系的思考，对金钱关系的批判，对真善美的讴歌
光这些东西，就够你们这些老不死学上几百几千年了！
你们有什么资格在这儿指手画脚，对一位顶级文学大师评头论足？
难道就靠你们那连臭狗屎都不如的文字写作能力么？
哈哈哈，真是可笑！”
保尔·德曼的“污言秽语”震慑住了在场所有人。
这次来参加“世界文学研讨节”的各国文学界大佬数不胜数，此刻聚集在这个小小会客厅的就有三十几人。
他们对保尔·德曼这个“耶鲁学派”教父早有耳闻，但亲眼所见，亲耳所闻后，还是感觉有点震撼。
他们实在想不到一个闻名世界的大学教授、文学评论家能像街头泼妇一样对着其他人各种喷粪。
老头子如机关枪一般的喷子嘴让他们根本回不了话，只能被骂的干瞪眼。
保尔·德曼本人的文学批评活动主要就是对其他文学评论家的批评活动进行再批评。
他所批评的文学评论家中有一些人也是以文学批评本身作为自己的批评对象的。
所以保尔·德曼的批评活动常被讥讽为关于“批评的批评的批评”。
这种套娃式的争辩被大多数文学评论家所不齿，认为是纯粹的没事找事。
原本碰到这种既有权威性，又很难缠的职业喷子，大多数人都会选择避其锋芒，不和他进行无意义的对喷。
可保尔·德曼的许多思想观点又非常具有震撼力和“危险性”，所以许多人感到不得不奋起反击，下意识就和他互喷了起来。
就像现在，本来只是大家对刚流传至美国的《小王子》进行简单的研讨和分析，可聊着聊着，保尔·德曼的攻击性出来后，大家就受不了，开始一一反驳。
最后就成了现在这样。
保尔·德曼唾沫四溅，一个人舌战群儒，辩得其他人哑口无言。
“你、你”一个老头指着保尔·德曼，想说什么，却又什么都说不出来。
“你什么你？我难道说的不对么？你们真的有好好看过《小王子》吗？
不说它里面蕴含的成人哲理，单纯以儿童文学作品而论，你们能举出比它更优秀的同类型么？
能么？能么？能么？
不能吧！你们不能吧！
既然不能，就给我统统闭上嘴，好好看，好好听就完事了！”
保尔·德曼此时就像复联里的美队，就差说上一句“我能和你耗上一整天”。
当然，他不是像美队那样被人打得很惨还嘴硬，他是打的别人很惨，还要穷追不舍！
“老师~”
就在此时，奥利维亚和维多利亚掐准时间出现，巧妙化解了一堆大咖们的尴尬。
这种辩论本身没什么，可争论的时间太久，太过分，也会对北川秀这个第三者造成影响。
就像隔壁娱乐圈里流传的一句话，“一粉顶十黑”。
保尔·德曼这把双刃剑用的好，他就是北川秀在美国文坛无往而不利的开路先锋，可用的不好，可能会把他自己的头也给砍了。
“呦，我的小甜心来啦！”
保尔·德曼看到奥利维亚，顿时变了脸，又成了耶鲁大学文学部学生们无比尊敬的德曼教授。
他很喜欢这个来自法国的小姑娘，无论是性格，还是文学天赋，都是他认为能继承他衣钵的好学生。
能像奥利维亚这样博得保尔·德曼青睐的耶鲁大学学生屈指可数。
见到这样一个小女生瞬间“降伏”了大喷子保尔·德曼，那些文学大咖们不由得多看了奥利维亚几眼，好奇她的身份和来历。
就在“世界文学研讨节”就北川秀《小王子》究竟是不是一部优质的儿童文学作品而争论不休之际，
日本国这边，《解忧杂货店》的风评终于两极反转，在读者群体中有了不错的口碑和评价。
上个月发售的《文艺》也开启了销量逆袭之路！
口碑反转的起因是森哲太郎后续写的一篇简短文学评论稿。
在这篇题为《我眼中真正的【解忧杂货店】》的文学评论稿中，他没有大肆鼓吹《解忧杂货店》，反而很客观的说了许多东野圭吾转型后的不足之处。
此时市面上有关《解忧杂货店》的评论稿基本呈两极化。
一方极力鼓吹《解忧杂货店》是难得一见的好书，东野圭吾师承北川秀，至少有北川老师五分之一的功力。
另一方则极力贬低它，认为这是一个四不像的大杂烩，典型的“既要还要”文学。
已经觉醒了自我意识的读者们当然不会因为文学评论家们的一面之词来评判的好坏。
但读者本就是盲目和从众心理严重的普通人，大多数人在各种乱七八糟的观点冲击下，渐渐就会失去自己的判断力。
正反两方的博弈让《解忧杂货店》的口碑一直上不去，读者们大多停留在“听过，但没看过”的阶段。
就在这时，森哲太郎另辟蹊径，他写的评论稿既不讨论好坏，也不辩证对错，只是客观的评价东野圭吾本身的写作能力，以及这本的优劣处。
《解忧杂货店》本身是一部评分能上8.0的优质，原历史中、改编电影的畅销都佐证了这点。
当所有人的视线被拉回到本身，大家开始有意识讨论起内容时，它的好便渐渐浮现了出来。
“这是一部不算成熟，但诚意满满的转型之作。里面的有些剧情和人物稍显稚嫩，但总体上佳。
其中超越时空的叙事诡计和环环相扣的故事剧情，以及令人眼前一亮的推理元素，都是大部分日式纯文学没有做过，没有尝试过的写作手法。
无论好坏，东野老师至少给大部分的纯文学作者起了一个好头——
并非只有刻意模仿北川老师才能立足文坛，只要有足够的个人特色，就能在日本文坛刻下名字。”
森哲太郎的这句结语被无数底层作者奉为座右铭。
这三年来，北川秀从默默无名的白纸作家，一路踩着大岛光、石原慎太郎、池泽夏树、几位天下一品的头登上顶峰。
他的横空出世让无数人振奋，也兴起了一波又一波“北川秀风”的模仿浪潮。
很多中下层、底层作者靠跟风赚了钱，有的现在还在跟风。
但写着写着，好像整个日本文坛都被“北川秀风”给塞满了。
模仿得再像，那也只是北川老师的一个影子。
影子是没法在文学史上留下名字的。
大量作者们开始迷茫，不知所措。
有的转型去写推理文学，有的转型去写大众文学，纯文学的土壤越来越贫瘠。
现在，《解忧杂货店》成了衔接两个时代的中间产物，确实意义非凡。
森哲太郎提出这点后，作者圈里率先掀起阅读《解忧杂货店》的热度，然后这些作者又安利给他们自己的读者，自己的亲朋好友。
然后便一发不可收了。
北川秀得知这个讯息时，也吃了一惊。
他可以笃定《解忧杂货店》会火，而且是大火特火，但不清楚它会怎么逆风翻盘。
没想到在这个世界，它会以其他作者安利给读者，又经由读者传播给大众而火爆。
历史上，文人总是相轻的。
人人都说“文无第一，武无第二”，可事实是，大家都想当第一，大家都暗搓搓诅咒同行，嫉妒同行，抹黑同行。
尤其是互联网时代兴起的网络文学，作者间的互相举报可比读者举报厉害多了。
这一次，《解忧杂货店》却是靠着无数底层作者的托举，一步步从泥潭里爬了出来。
令人唏嘘，也令人欣慰。
文学之火，就是这样延续下去的。
这场惊天反转的最大受益人是咬牙用1000万円买下了《解忧杂货店》影视版权的广木隆一。
这次的版权购买企划并没有他想象的那么顺利。
他东拼西凑，甚至拉下脸找了岳父岳母，也只凑到了300多万円，之后又问银行勉强借了200万円——
他把经济下行时的银行想的太好了。
虽说银行也想大量放贷，但他这种资质，真的没法借到太多钱。
眼看还有近500万円的空缺，就在广木隆一一筹莫展之际，北川投资的副社长千原雅人从天而降，以20%的广木公司原始股为代价，借给了他500万円。
广木公司就是他刚注册的一个皮包公司，即便之后电影会用它来完成拍摄，也不值钱。
在广木隆一看来，这钱等于是千原雅人白借给他的。
这么一来，他终于在期限截止日凑够了1000万円，顺利拿下了《解忧杂货店》的影视版权。
没想到，才拿下没几天，的口碑就反转了。
上个月，在互联网上，如果说《半泽直树》的热度是100的话，那《解忧杂货店》的热度就是1。
而现在，九月份过去没几天，它的热度已经飙升至七八十！
《文艺》的销量也实现了逆风翻盘，又和《新文象》等传统纯文学杂志拉开了一定的差距。
“必须得抢在热度降低前就开拍影视剧电视剧比电影更好，但拍摄时间和难度更大，目前最好的选择一定是电影。
和北川文娱合作的话，也许能选到当红的男女明星，这样电影的火爆概率会更大！”
广木隆一很果决。
看到已经开始节节攀升，他果断拨通了北川梦子的电话，请求与北川文娱进行电影合拍。
梦子最近忙着带娃养娃，很少处理北川文娱的事务，但这次是《解忧杂货店》的电影拍摄工作，她还是一力承担了下来——
是北川秀二弟子的作品，相当于扛着北川家的牌子在外招摇，她不想电影扑街导致北川家的荣誉受损。
其次，因和小混混起冲突，正在演艺事业巅峰期的蛇喰丽被雪藏，这让梦子非常焦急。
蛇喰丽是她和北川秀一生的挚友，她绝对不允许好闺蜜折戟在这种事上。
虽说蛇喰丽自己完全没当回事，趁着假期在世界各地旅游，这会儿估计还躺在夏威夷晒太阳，但梦子可接受不了这种事。
她一通电话就把蛇喰丽给喊了回来，要求她出演《解忧杂货店》第一个小故事里的女主“月亮兔小姐”。
广木隆一接到新消息时，人都是懵的。
他是知道北川文娱大概率会因为是东野圭吾写的，给他一点小小的额外帮助。
但没料到，北川梦子社长竟然会直接把王炸甩给他！
东宝株式会社的蛇喰丽，去年拿到各个奖项的最佳新人奖和女主奖，是公认的“北川女郎”，就算暂时被雪藏，咖位也还处于一线女星序列。
这种级别的女星，光片酬就得千万円起步，根本不是他能请得起的。
然后北川梦子社长却说，蛇喰丽会零片酬出演，只要求票房分账！
除此以外，圈子里所有和北川文娱交好的男女星都愿意来客串甚至主演。
电视圈最顶级的木村拓哉夫妇也给他打来了电话.
广木隆一看着剧本质量，看着演员阵容，都不知道这电影怎么扑？
另一边，相对清闲的北川秀也收到了“世界文学研讨节”的邀请函。
奈何他是真的没空，最近得忙《浅草红团》和《恶女》这两本书，就婉拒了奥利维亚的邀请。
《浅草红团》前五章差不多完稿了，他也把稿子修缮后给了薰子。
薰子最近忙着考试，忙着带弓子和梅吉等新人作家，又要忙着修稿《浅草红团》，算是真的成了半个社会人。
至于《恶女》这本书。
北川秀和斋藤玲奈终于靠着小女警比企谷奈子的关系，顺利得到了探视林真须美的权限。
不过在此之前，他们将先作为旁听者出席东京地方法院对和歌山毒咖喱案件的最终审判。
届时林真须美夫妇也会出场，做最后的无用挣扎。
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