能验证北川秀判断的结果很快就来了。
第二天报纸上便连篇都是有关《北川文库》线上版大爆的相关新闻。
此前不少业内人士或公开或私下质疑过北川秀创建新文学品牌，且该品牌还是和他文坛地位极不符合的轻文学品牌的行为。
那么多人看衰《北川文库》的原因主要是他们认为轻题材再怎么火爆，也不可能挤兑得了活了上百年的纯文学市场。
没错。
《电击文库》等“四大天王”很火，实体杂志的销量也在节节攀升，甚至已经能和一线文学杂志扳扳手腕了。
但这类轻杂志有一个挥之不去的问题。
那就是支持它们的大多是心智并未成熟的年轻人，甚至超过半数是没有太多民事能力的未成年人。
这些人的消费能力低下，社会影响力几乎为零，还容易搞出舆论风波。
而为了满足这些年轻人的癖好，日本轻在逐渐往猎奇、色情、三观不正的方向靠拢。
也是因为这个原故，如今大量轻进军实体书市场，唯有之前爆火的《奇诺之旅》卖得很好。
后来居上的那些，口碑不错，在ACGN文化圈里也有热度，但一出实体就暴死。
现在“四大天王”更倾向于出“口袋书”系列，用量取胜，完全不指望轻的实体书能和正儿八经的文学作品抗衡了。
当然，也有“懂哥”站出来说是经济日渐低迷，导致民众的消费意愿下降，昂贵的文库本无人问津，廉价的“口袋书”大火特火。
说这是经济萧条时期的“口红效应”。
总之众说纷纭下，谁也改变不了轻质量参差不齐，多次进军实体书市场失败，且完全不被主流文学奖项所容等尴尬情况。
北川文娱跟风搞《北川文库》，势必会在这种舆论环境下被认为是北川秀想搞一波钱。
偏偏北川秀看似为了打破众人的质疑，还亲自下场写了《环界1：铃》，并干脆让更不被看好的线上版先面世。
好似这一切都在指向北川老师欲盖弥彰，终于被大家掀出了本来面貌。
然而就在《北川文库》正式上线的第三天，铺天盖地的新闻报道里全是有关它的数据，以及各种赞美之词。
《北川文库》线上网站实行游客访问或者会员注册访问制度——会员注册是免费的，但只有会员才能在网站进行充值，付费观。
截止至1999年3月12日中午12点，《北川文库》线上网站已突破1.2亿次游客访问量，其中会员访问量为0.98亿次，目前有效的会员注册数量为1200余万人。
根据日本邮政省去年发布的“1998年版通信白皮书”，截止1998年年底，日本15岁到69岁的因特网用户数为2706万人。
即便《北川文库》的会员注册有些许水分，但基本可以肯定，起码有三分之一的日本网民在两三天内得知《北川文库》开站后，便蜂拥前来注册了。
这和当初北川秀开设私人网站“北川の小书屋”时的情景一模一样。
换言之，即便北川老师真是像那些人说的那般，为了圈钱而搞出了“北川文库”这一文学品牌。
以他今时今日在日本国的影响力，就是会有近三分之一的读者愿意了解，甚至买单！
这一巴掌糊在脸上，不痛不痒，但正好能有个红手印，让他们格外的尴尬。
也许会有人反驳说注册会员又不代表一定会付费，乱七八糟的收费模式和收益情况，完全没有实体书“首刷日数据”来得直观和量化。
但这次，北川秀显然是早就想好了这些人会怎么反驳，会怎么挑刺，在他们发声之前，《北川文库》的财务报表和各类内部数据就先行一步，比Oricon公司公布得还快，就这么以迅雷不及掩耳之势堵住了所有反对派的嘴巴。
据《北川文库》的财务报表显示，1200余万的注册会员中，有约400万人在网站进行了充值并消费，人均消费数额还没有统计出来，但一共就十几篇见刊，它们的付费数据情况一目了然，很容易推算出这些读者的消费意愿、能力和消费情况。
譬如以网站最火的《环界1：铃》为例，目前一共连载了12章，前两章是免费章节，后面十章为付费章节，平均章节字数约1万，单章价格约25円。
也就是说，一位会员看完《环界1：铃》，要支出总计250円的看书费用。
目前《环界1：铃》显示的总收入约2.5亿円，相当于有100万人全额付费了它！
乍一看，很多人会觉得这好像和北川老师的身价地位不符。
因为此前北川老师在任何杂志上连载新书，一般那本杂志的首刷日数据都要往三五百万册去了。
且实体文学杂志的定价偏高，总销量肯定更高。
但仔细一想。
一本《文艺》，上百页的厚度，总字数快超30万字，起码有十几名当红作家在上面连载作品。
除此以外，里面还有许多边角料内容，以及精美的插图和赠品。
这么多人买它，显然不会全是因为北川老师一人。
而且线上销售一向不被大众看好，很多人在支付环境不好，有被盗风险的情况下，都不乐意在线上购买。
这从之前各大文学杂志的线上预售情况就能看出。
大家之所以一致看衰北川老师极力推崇的“电子阅读”，就是因为他们觉得即便是北川秀，也很难吸引到海量读者来线上支付，线上阅读。
可现在公布的平均约100万人的全额付费数据，瞬间便让看衰的人闭了嘴。
当然，也会有人把这些东西全部归功于北川秀一人。
反正现在北川秀对于日本文学界，就是一个纯纯的bug。
所有解释不清的东西搭上北川秀，好像就能解释了。
奈何这一次，情况不一样了。
《环界1：铃》能爆火，可以说是北川秀一个人的功劳。
但《北川文库》爆出的数据里，白纸黑字，明明白白写着，排名第二的《咒怨》总计更新了15章，同样是10章付费，5章免费，每一章近1万字。
而《咒怨》的总收入约为2500万円，相当于平均有10万人全额付费了它！
排名第三的自然是蛇喰丽化名为少女A所写的《空之境界1：俯瞰风景》。
这部个人风格极为浓郁的轻是一次性连载完的，总计20章，前5章免费，单章字数依旧是1万字，《北川文库》统计的总收入约2850万円，相当于平均有7.6万人全额付费了它！
确实，除了《环界1：铃》外，排名二三的轻只有它不到十分之一的付费人数，看起来恰好佐证了北川老师是顶流，是他一个人撑起了《北川文库》的言论。
但稍微对数据敏感一点的专业人士，或者是那些死死盯着《北川文库》的同行，很快就从一系列的销售数据里看出了端倪。
《北川文库》里排名垫底的那部，总收入也有约140万円。
按照《北川文库》披露的作者福利待遇和合同模板，因线上销售模式不存在实体书印刷和宣发成本，故出版社愿意和原作者进行总收入的五五分成！
也就是说，即便是收入最差的那位作家，三天不到的时间，也能到手约70万円！
当然，现在的高销量一部分源于他们是“第一个吃螃蟹的人”，一部分源于流量是在前面先被吃了，后续的收益显然不会这么高。
但不管怎么计算，收入最低的那位作家，一个月估摸着也能拿到超300万円的稿费！
很快，就有东大经济金融部的一位教授写了一篇文章解释了这看似不科学的稿费收入，以及《北川文库》在经济学上可能会给整个文学市场带来的巨大冲击。
“.我们以北川老师为例好了。北川老师的出道作是《且听风吟》。
众所周知，《且听风吟》拿了群像新人赏，当初的讲谈社是以一张稿纸6000円的价格支付了北川老师总计税前69万円的连载稿费。
我特意调查了一番我国的文学市场。自80年代以来，随着经济停滞不前，文学家们的稿费收入也到了瓶颈期，稿费单价稳定了有起码十年时间。
一般的出版社，给予作者的稿费单价为一张稿纸2000円，头部出版社则是一张稿纸5000円。
北川老师是新人赏得主，因此能拿到更高的一张稿纸6000円的单价。
但以上数据也表明，北川老师《且听风吟》的稿费算是偏头部作者的稿费——在头部出版社的核心杂志见刊，拿的还比平均值高。
一本12万字不到的，这样的偏头部实体文学家，也就拿税前69万円的稿酬。
那么《北川文库》的底层作者拿多少呢？
预估最低为300万円！
这绝对是大部分新人，或者说业内资深作家都无法想象的稿酬！
说到这里，肯定会有不少人反驳我。
他们会说，实体书受益的家们，他们的主要收益是版税，是各种改编，谁靠那一点点见刊后的连载稿费啊！
问题是，难道《北川文库》上的作品就不会被改编么？那些作家就拿不到版税么？
无论怎么辩驳，单论稿费这一块，确实是《北川文库》的作家们更赚钱。
而我要和大家说的，主要是为什么会出现这种情况”
在这位经济金融部教授的文章里，他着重指出了一点。
以往的出版社模式中，普通家的稿费来源有两块。
第一，见刊后的连载稿费。
第二，出版后的版税稿费。
但实际上，大部分家连见刊连载的门槛都摸不到，连昔日五大出版社的新人奖获得者，也有不少终其一生都没能出版实体书——
先北川秀一步拿到过群像新人赏的麻生真由美就是最好的例子。
而连载稿费，计算方法就是这位教授所说的那样，固定且较低（对一般作者而言）。
只有那些能出版实体书，甚至把影视改编版权卖出去的家，才能实现真正意义上的财务自由。
但《北川文库》的新模式打破了这一点。
大家都觉得线上版的连载和文学杂志的见刊一样。
实际上，仔细分析研究后，可以发现《北川文库》的线上见刊更像是出版实体书。
只是这个“线上出版”，读者们收不到实体书，只能在网上拥有。
但相对的，其单章的定价很低，读者的选择权更高，付费方式也更加灵活。
另外，没有了实体书的相关桎梏，制作成本低了，相当于所有家都能把自己写的东西在线上“出版”一下试试。
灵活的销售和付费模式。
这就是《北川文库》，或者说北川老师推崇的“电子阅读”能颠覆实体书市场的核心所在！
总之这位教授对《北川文库》带来的经济变革一通乱夸，说这对读者和作者都是福音，文学市场必将从原来的小部分人把控和收益，演变成更大众，更市场化的模式。
未来究竟会不会变成这样，谁也不好说。
但《北川文库》线上版这次大获成功，是谁也没法否认的事实。
斋藤玲奈靠着《咒怨》连载的15章，不过15万字，一下子就拿到了1200多万円的税前稿费，都超过她年薪的一半了！
尝到了甜头后，她的写作动力空前高涨，但同时对未来出版界的情况也愈发感到迷茫和恐惧了。
当天下午，再次从河出书房翘了班的她和蛇喰丽一起来了《北川文库》编辑部，一进门就向北川秀吐槽起了她们的担忧和不解。
“那位教授说的大体没错，但他也刻意忽略了《北川文库》创刊带来的巨大流量，现在你们只是吃到了红利，未来进入的新人肯定享受不到这么恐怖的稿费收益。
你们写的书本身就是爆款，这也有一定关系。”
北川秀上辈子看了不少网文，对隔壁网络文学那一套了如指掌，笑着安慰道，
“当然，好戏才正要开场呢。”
第二天报纸上便连篇都是有关《北川文库》线上版大爆的相关新闻。
此前不少业内人士或公开或私下质疑过北川秀创建新文学品牌，且该品牌还是和他文坛地位极不符合的轻文学品牌的行为。
那么多人看衰《北川文库》的原因主要是他们认为轻题材再怎么火爆，也不可能挤兑得了活了上百年的纯文学市场。
没错。
《电击文库》等“四大天王”很火，实体杂志的销量也在节节攀升，甚至已经能和一线文学杂志扳扳手腕了。
但这类轻杂志有一个挥之不去的问题。
那就是支持它们的大多是心智并未成熟的年轻人，甚至超过半数是没有太多民事能力的未成年人。
这些人的消费能力低下，社会影响力几乎为零，还容易搞出舆论风波。
而为了满足这些年轻人的癖好，日本轻在逐渐往猎奇、色情、三观不正的方向靠拢。
也是因为这个原故，如今大量轻进军实体书市场，唯有之前爆火的《奇诺之旅》卖得很好。
后来居上的那些，口碑不错，在ACGN文化圈里也有热度，但一出实体就暴死。
现在“四大天王”更倾向于出“口袋书”系列，用量取胜，完全不指望轻的实体书能和正儿八经的文学作品抗衡了。
当然，也有“懂哥”站出来说是经济日渐低迷，导致民众的消费意愿下降，昂贵的文库本无人问津，廉价的“口袋书”大火特火。
说这是经济萧条时期的“口红效应”。
总之众说纷纭下，谁也改变不了轻质量参差不齐，多次进军实体书市场失败，且完全不被主流文学奖项所容等尴尬情况。
北川文娱跟风搞《北川文库》，势必会在这种舆论环境下被认为是北川秀想搞一波钱。
偏偏北川秀看似为了打破众人的质疑，还亲自下场写了《环界1：铃》，并干脆让更不被看好的线上版先面世。
好似这一切都在指向北川老师欲盖弥彰，终于被大家掀出了本来面貌。
然而就在《北川文库》正式上线的第三天，铺天盖地的新闻报道里全是有关它的数据，以及各种赞美之词。
《北川文库》线上网站实行游客访问或者会员注册访问制度——会员注册是免费的，但只有会员才能在网站进行充值，付费观。
截止至1999年3月12日中午12点，《北川文库》线上网站已突破1.2亿次游客访问量，其中会员访问量为0.98亿次，目前有效的会员注册数量为1200余万人。
根据日本邮政省去年发布的“1998年版通信白皮书”，截止1998年年底，日本15岁到69岁的因特网用户数为2706万人。
即便《北川文库》的会员注册有些许水分，但基本可以肯定，起码有三分之一的日本网民在两三天内得知《北川文库》开站后，便蜂拥前来注册了。
这和当初北川秀开设私人网站“北川の小书屋”时的情景一模一样。
换言之，即便北川老师真是像那些人说的那般，为了圈钱而搞出了“北川文库”这一文学品牌。
以他今时今日在日本国的影响力，就是会有近三分之一的读者愿意了解，甚至买单！
这一巴掌糊在脸上，不痛不痒，但正好能有个红手印，让他们格外的尴尬。
也许会有人反驳说注册会员又不代表一定会付费，乱七八糟的收费模式和收益情况，完全没有实体书“首刷日数据”来得直观和量化。
但这次，北川秀显然是早就想好了这些人会怎么反驳，会怎么挑刺，在他们发声之前，《北川文库》的财务报表和各类内部数据就先行一步，比Oricon公司公布得还快，就这么以迅雷不及掩耳之势堵住了所有反对派的嘴巴。
据《北川文库》的财务报表显示，1200余万的注册会员中，有约400万人在网站进行了充值并消费，人均消费数额还没有统计出来，但一共就十几篇见刊，它们的付费数据情况一目了然，很容易推算出这些读者的消费意愿、能力和消费情况。
譬如以网站最火的《环界1：铃》为例，目前一共连载了12章，前两章是免费章节，后面十章为付费章节，平均章节字数约1万，单章价格约25円。
也就是说，一位会员看完《环界1：铃》，要支出总计250円的看书费用。
目前《环界1：铃》显示的总收入约2.5亿円，相当于有100万人全额付费了它！
乍一看，很多人会觉得这好像和北川老师的身价地位不符。
因为此前北川老师在任何杂志上连载新书，一般那本杂志的首刷日数据都要往三五百万册去了。
且实体文学杂志的定价偏高，总销量肯定更高。
但仔细一想。
一本《文艺》，上百页的厚度，总字数快超30万字，起码有十几名当红作家在上面连载作品。
除此以外，里面还有许多边角料内容，以及精美的插图和赠品。
这么多人买它，显然不会全是因为北川老师一人。
而且线上销售一向不被大众看好，很多人在支付环境不好，有被盗风险的情况下，都不乐意在线上购买。
这从之前各大文学杂志的线上预售情况就能看出。
大家之所以一致看衰北川老师极力推崇的“电子阅读”，就是因为他们觉得即便是北川秀，也很难吸引到海量读者来线上支付，线上阅读。
可现在公布的平均约100万人的全额付费数据，瞬间便让看衰的人闭了嘴。
当然，也会有人把这些东西全部归功于北川秀一人。
反正现在北川秀对于日本文学界，就是一个纯纯的bug。
所有解释不清的东西搭上北川秀，好像就能解释了。
奈何这一次，情况不一样了。
《环界1：铃》能爆火，可以说是北川秀一个人的功劳。
但《北川文库》爆出的数据里，白纸黑字，明明白白写着，排名第二的《咒怨》总计更新了15章，同样是10章付费，5章免费，每一章近1万字。
而《咒怨》的总收入约为2500万円，相当于平均有10万人全额付费了它！
排名第三的自然是蛇喰丽化名为少女A所写的《空之境界1：俯瞰风景》。
这部个人风格极为浓郁的轻是一次性连载完的，总计20章，前5章免费，单章字数依旧是1万字，《北川文库》统计的总收入约2850万円，相当于平均有7.6万人全额付费了它！
确实，除了《环界1：铃》外，排名二三的轻只有它不到十分之一的付费人数，看起来恰好佐证了北川老师是顶流，是他一个人撑起了《北川文库》的言论。
但稍微对数据敏感一点的专业人士，或者是那些死死盯着《北川文库》的同行，很快就从一系列的销售数据里看出了端倪。
《北川文库》里排名垫底的那部，总收入也有约140万円。
按照《北川文库》披露的作者福利待遇和合同模板，因线上销售模式不存在实体书印刷和宣发成本，故出版社愿意和原作者进行总收入的五五分成！
也就是说，即便是收入最差的那位作家，三天不到的时间，也能到手约70万円！
当然，现在的高销量一部分源于他们是“第一个吃螃蟹的人”，一部分源于流量是在前面先被吃了，后续的收益显然不会这么高。
但不管怎么计算，收入最低的那位作家，一个月估摸着也能拿到超300万円的稿费！
很快，就有东大经济金融部的一位教授写了一篇文章解释了这看似不科学的稿费收入，以及《北川文库》在经济学上可能会给整个文学市场带来的巨大冲击。
“.我们以北川老师为例好了。北川老师的出道作是《且听风吟》。
众所周知，《且听风吟》拿了群像新人赏，当初的讲谈社是以一张稿纸6000円的价格支付了北川老师总计税前69万円的连载稿费。
我特意调查了一番我国的文学市场。自80年代以来，随着经济停滞不前，文学家们的稿费收入也到了瓶颈期，稿费单价稳定了有起码十年时间。
一般的出版社，给予作者的稿费单价为一张稿纸2000円，头部出版社则是一张稿纸5000円。
北川老师是新人赏得主，因此能拿到更高的一张稿纸6000円的单价。
但以上数据也表明，北川老师《且听风吟》的稿费算是偏头部作者的稿费——在头部出版社的核心杂志见刊，拿的还比平均值高。
一本12万字不到的，这样的偏头部实体文学家，也就拿税前69万円的稿酬。
那么《北川文库》的底层作者拿多少呢？
预估最低为300万円！
这绝对是大部分新人，或者说业内资深作家都无法想象的稿酬！
说到这里，肯定会有不少人反驳我。
他们会说，实体书受益的家们，他们的主要收益是版税，是各种改编，谁靠那一点点见刊后的连载稿费啊！
问题是，难道《北川文库》上的作品就不会被改编么？那些作家就拿不到版税么？
无论怎么辩驳，单论稿费这一块，确实是《北川文库》的作家们更赚钱。
而我要和大家说的，主要是为什么会出现这种情况”
在这位经济金融部教授的文章里，他着重指出了一点。
以往的出版社模式中，普通家的稿费来源有两块。
第一，见刊后的连载稿费。
第二，出版后的版税稿费。
但实际上，大部分家连见刊连载的门槛都摸不到，连昔日五大出版社的新人奖获得者，也有不少终其一生都没能出版实体书——
先北川秀一步拿到过群像新人赏的麻生真由美就是最好的例子。
而连载稿费，计算方法就是这位教授所说的那样，固定且较低（对一般作者而言）。
只有那些能出版实体书，甚至把影视改编版权卖出去的家，才能实现真正意义上的财务自由。
但《北川文库》的新模式打破了这一点。
大家都觉得线上版的连载和文学杂志的见刊一样。
实际上，仔细分析研究后，可以发现《北川文库》的线上见刊更像是出版实体书。
只是这个“线上出版”，读者们收不到实体书，只能在网上拥有。
但相对的，其单章的定价很低，读者的选择权更高，付费方式也更加灵活。
另外，没有了实体书的相关桎梏，制作成本低了，相当于所有家都能把自己写的东西在线上“出版”一下试试。
灵活的销售和付费模式。
这就是《北川文库》，或者说北川老师推崇的“电子阅读”能颠覆实体书市场的核心所在！
总之这位教授对《北川文库》带来的经济变革一通乱夸，说这对读者和作者都是福音，文学市场必将从原来的小部分人把控和收益，演变成更大众，更市场化的模式。
未来究竟会不会变成这样，谁也不好说。
但《北川文库》线上版这次大获成功，是谁也没法否认的事实。
斋藤玲奈靠着《咒怨》连载的15章，不过15万字，一下子就拿到了1200多万円的税前稿费，都超过她年薪的一半了！
尝到了甜头后，她的写作动力空前高涨，但同时对未来出版界的情况也愈发感到迷茫和恐惧了。
当天下午，再次从河出书房翘了班的她和蛇喰丽一起来了《北川文库》编辑部，一进门就向北川秀吐槽起了她们的担忧和不解。
“那位教授说的大体没错，但他也刻意忽略了《北川文库》创刊带来的巨大流量，现在你们只是吃到了红利，未来进入的新人肯定享受不到这么恐怖的稿费收益。
你们写的书本身就是爆款，这也有一定关系。”
北川秀上辈子看了不少网文，对隔壁网络文学那一套了如指掌，笑着安慰道，
“当然，好戏才正要开场呢。”
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