方宗尧在法奇奥立钢琴上延续了他前三轮光洁的音色。
钢琴一经开始他就表现出了积极演奏的一面。
第一乐章通篇下来他始终维持着较大的演奏音量，这与埃德蒙多的第一乐章形成了鲜明的反差。
反差下，他的处理不失个人亮点。
现代钢琴流派的技巧属上乘，乐句变化丰富。
唯一有些遗憾的地方就是他没有着重将这一乐章里的装饰性旋律进行更细致化的演奏。
这一点有可能是由于他加持了过大演奏的音量，旋律和装饰显得没有整合为一。
不过这一点的并不算在扣分项内，只是如果他能更细致化的演奏装饰部分，这里应该会成为一个不错的加分项。
音乐来到第二乐章，方宗尧明显注意到了第一乐章的问题。
这一乐章他演奏出了大赛选手的格局，且感情深刻。
肖一的第二乐章是整曲的精华部分，它贯连以三乐章，做承启共功能。
埃德蒙多在演奏设计中放弃了这一乐章的抒情部分，只将其作为了一个过渡乐章。
而方宗尧将这一乐章拆分成了两个部分，一半做承，一半做启。
转入小调之后他的句子更加强调起旋律的抑扬顿挫。
演奏至此，埃德蒙多留给观众们的肖一作品结构算是彻底被方少爷化解。
和瑞琪儿的第二乐章设计具有异曲同工之妙，注重作品结构设计的现代流派钢琴在此处为方宗尧解决了埃德蒙多留下的问题。
从二乐章的后半部分开始，他指下的肖一成功的进驻到听众们的耳神经。
第一次升华，他将音乐写意。
舞台的灯光下，方少爷的额头上已经满布了细密的汗珠。
他专注的表情和抬臂落指的动作一如在华韵赛的舞台一样，未曾发生过半点改变。
他习惯踩踏板的时候收腰，
钢琴一经开始他就表现出了积极演奏的一面。
第一乐章通篇下来他始终维持着较大的演奏音量，这与埃德蒙多的第一乐章形成了鲜明的反差。
反差下，他的处理不失个人亮点。
现代钢琴流派的技巧属上乘，乐句变化丰富。
唯一有些遗憾的地方就是他没有着重将这一乐章里的装饰性旋律进行更细致化的演奏。
这一点有可能是由于他加持了过大演奏的音量，旋律和装饰显得没有整合为一。
不过这一点的并不算在扣分项内，只是如果他能更细致化的演奏装饰部分，这里应该会成为一个不错的加分项。
音乐来到第二乐章，方宗尧明显注意到了第一乐章的问题。
这一乐章他演奏出了大赛选手的格局，且感情深刻。
肖一的第二乐章是整曲的精华部分，它贯连以三乐章，做承启共功能。
埃德蒙多在演奏设计中放弃了这一乐章的抒情部分，只将其作为了一个过渡乐章。
而方宗尧将这一乐章拆分成了两个部分，一半做承，一半做启。
转入小调之后他的句子更加强调起旋律的抑扬顿挫。
演奏至此，埃德蒙多留给观众们的肖一作品结构算是彻底被方少爷化解。
和瑞琪儿的第二乐章设计具有异曲同工之妙，注重作品结构设计的现代流派钢琴在此处为方宗尧解决了埃德蒙多留下的问题。
从二乐章的后半部分开始，他指下的肖一成功的进驻到听众们的耳神经。
第一次升华，他将音乐写意。
舞台的灯光下，方少爷的额头上已经满布了细密的汗珠。
他专注的表情和抬臂落指的动作一如在华韵赛的舞台一样，未曾发生过半点改变。
他习惯踩踏板的时候收腰，