写下四个字之后，夏天反而停笔了。
他得好好想想。
这篇原著自己没看过，再说了电影改编的太厉害了，跟原著只剩下点神似了。
现在的问题是，自己要不要全盘照着原来的写，毕竟有些东西犯忌讳。
而且夏天跟那些伤痕派不是一个路子，很多想法是不一样的。
“看来，还是要改一改。主题尽量要在人和时代上，别去做什么批判揭露这些有的没的……”
夏天决定先写个大纲，然后找几个人参谋，尤其是原时空的编剧芦苇。
这位算是内陆排名前几的大编剧，业务能力极强。
凯哥大导为什么后来越拍越拉？
就是因为成名之后就飘了，根本听不进去人话。
原时空那片子算是博采众长，是很多人努力的结果。
当时编剧芦苇提出要求：“剧本你一个字也不能碰。”
凯哥大导笑着说：“我巴不得啊。”
其实原时空凯哥大导不是很想拍这个，觉得没意思，所以也就没怎么自我发挥，然后就拿奖了！
芦苇一共写了九十九场戏，凯哥大导只拿掉了两场。
这是芦苇所有剧本中唯一一个完全照着剧本拍的。
芦苇说过：第五代导演有两个致命的问题，第一个是不会讲故事，第二个是不太懂表演。
像《黄土地》《红高粱》，即使有原著打底，但经由改编后仍然是风格化叙事，不以故事见长，。
这也是芦苇不让凯哥大导碰剧本的原因。
……
凯哥大导自己无疑是有能力的，但是缺点明显。
需要其他人帮着兜底。但是他太飘了，谁的话都当放屁，那就兜不住了。
决定一部电影的关键因素有两个，即大众评价和专业评价。
但是问题在于，凯哥大导的大多数作品，尤其是自己又做编剧又做导演的作品，都是不叫好也不叫座的。
也就是说，在艺术表现形式和故事内容上，他都是有问题的。
哪怕是叫好不叫座也可以，可问题在于，没有。
说白了，凯哥大导是想站着把钱赚了，结果却是跪着把钱赔光了~
他不是文人，但是喜欢装文人。
他不是文青，但是喜欢装文青。
他自我定位是文人、是文艺青年，但是他的通识和其他，撑不起来他的自我定位。
他有对这个世界的观察和思考，有这个视角，但他观察的结果非常低能。
你能感受到他的思考，但是你看见他思考的成果后，你就绷不住。
这就导致一个作品，他的色彩越浓，越有一股低俗村炮的味道。
陈的文化素养和底蕴都不足，无法供给养分让他成为一个深刻的思考者。
但他本身的确是有底子的，于是他越想深刻，就越走进了一个不能为人理解的偏僻小径。
他想阐述这条荒僻小径是如何优美壮丽，是怎样的打动人心，可是描述出来的都是“这是一条路，不平凡的路，有意义的路”，大家领略到的是“他在泥坑里哼唧啥呢？”
总结就两个字：矫情！
高配郭小四——都有独到之处，但是个人思想太奇怪，往往让人说不出的别扭难受。
属于是“思而不学则殆”的标杆加典范。
……
既然这片子落到自己手里了，那就不能草草了事。
要是拍这个片子，那动作还不小呢！得奔着拿奖去的！
原时空《霸王别姬》在戛纳电影节上与《钢琴课》共同获得了金棕榈奖，如今不知道还能不能搞到？
毕竟获奖这玩意也要看人脉的。
最明显的就是奥斯卡了，运作成了最强因素。
夏天思来想去，觉得应该整波大活儿！
于是写了个大纲，下午就打电话召集方言等人，并且找人联系芦苇，说要请他当编剧。
……
9月9日，毛熊已有11个加盟共和国宣布独立。
而夏天他们搞出来的剧本也已经是第三版了。
那家伙吵得，几个人吃饱喝足就开始干，拍桌子瞪眼比谁嗓门大。
你庸俗，他狭隘，我扭曲……没一个好人！
芦苇是燕京人，但单位是西影厂，不过恰好在燕京公干，来的很快。
此时他看到这场景，捂着脸看向夏天：你们这是创作吗？要不直接动手吧！怎么光骂呢！
主要的分歧还是在那个年代上，到底呈现什么态度。
这都已经吵了快三天了！
夏天拿起筷子敲了敲碗：“行了，别吵了，还是听听我的看法吧。”
“我觉得，在时代洪流面前，我们个体都太渺小了……不识庐山真面目，只缘身在此山中。我们无法全面的、理智的、公平的看待那个时代。所以，是非功过要留与后人说。”
芦苇问道：“那你的意思是？”
“我想以一个旁观者的，冷漠的，不带个人色彩的描述那个时代，不去揭露也不去批判，不悲哀也不激情。就像是一个没有感情的摄像机，记录那个故事。我们作为创作者的，不要给观众任何自己的观点……”
“这……”众人开始琢磨起来了。
这倒也是个折中的法子。
是非自有公论，功过后人评说。
自己这些人距离那个时代太近了，甚至可以说从那时走过来的，不可避免的就有各种情绪和偏见。
更做不到辩证的看待了……
也许，让后人自己琢磨，也是个不错的选择？
其实这个时候的很多文人创作者，都爱搞“教育读者”，或者“意义”那一套。
这也就是夏天的提议，否则其他人一样还会吵的。
又过了两日，第四版剧本写好了。
编剧署名从夏天、芦苇、方言往后排，有七八个人！
然后米兰就疑惑了：“这样就完了？”
你要是君子不好意思出手，我女子不讲究那个，我可就要出手了~
夏天安抚住她：“咱们别参合人家夫妻离婚的事里去。至于出手，放心吧，我这次出手，够他受用一辈子！”
你不懂啊，我这可是夺了他的气运~
狗咬了我，我直接给你送狗肉馆去。潘虹你都见不着！
……
此时，香江那边，蓝婕英已经按照夏天的电话，注册了一个影视公司，叫做“阳光影视”，挂在蓝婕英名下。
然后利江实业和白泽创投各出一部分钱，投入到阳光影视之中。
阳光影视会跟燕京这边联系，和燕影厂联合出品夏天的电影《霸王别姬》。
这边夏天找人把剧本送审，联系这边燕影厂联合阳光影视立项。
同时找人筹备剧组，琢磨演员的事儿。
其他的都好办，燕京演员有的是，京剧演员更多。
但两位主角要怎么选？
还是张丰一吗？
他好像取向多元了些……
当然了，咱们的程凯哥哥也不是什么直人~
忽然夏天脑海里想起了两个人——阿荣和尊龙。
按说阿荣作为原时空的主演，那自然是极好的。
问题是，夏天也担心会不会对他有什么不好的影响……
再就是，尊龙大哥跟自己的关系也很好，这片子也很适合他。
原时空俩人跟程蝶衣这个角色还都有缘分，被制片人拿来拉扯了一波。
最后尊龙演了一部《蝴蝶君》——改编自1904年的音乐剧《蝴蝶夫人》，讲的是男扮女装的间谍的故事。
另外一个根据这出歌剧改编的《西贡小姐》，被称为西方现代四大音乐名剧之一。
夏天思来想去，不如把张丰一的段小楼给踢了！
虽然说这个角色男性阳刚气明显，但是用俊男来演也有好处，至少美感上能提上一个层次！
西楚霸王这个形象在京剧里是武生饰演，俊美的武生还是很多的，并不违反逻辑。
只是需要表演的时候“爷们”一些。
嗯，一会儿打电话给他们俩，商量一下。
再就是“女主”菊仙，第一人选还得是巩皇，还真找不到什么备选的人。
而且自己跟她也认识，关系不错。
这会儿她刚在威尼斯拿了银狮，现在应该是有档期的。也需要打电话商量一下。
袁四爷还找葛尤，这也是熟人。
其他的像是戏班的关师傅，可以找朱旭老爷子，这位老爷子夏天印象深，人艺的。
其他的也都好办。
唯一还需要费点心的，就是小演员了。
演程蝶衣段小楼他们小时候的演员，恐怕要到小京剧演员里找，那样才有类似的精气神。
然后就是剧组了，跟燕影厂合作，肯定得用一部分他们的人。
但是摄影师还想找原时空的顾常卫，这人当导演不算多顶级，但是当摄影算是顶级的！
再就是需要一两个执行导演，和三五个副导演……
开始干吧！
让其他人搞定内陆的，自己给阿荣、尊龙、巩皇和葛尤打电话……
正在跟一个好友贬低夏天的陈大导，忽然就觉得脑后一凉，好像什么东西被人抽走了一样，不由得四处乱看~
他得好好想想。
这篇原著自己没看过，再说了电影改编的太厉害了，跟原著只剩下点神似了。
现在的问题是，自己要不要全盘照着原来的写，毕竟有些东西犯忌讳。
而且夏天跟那些伤痕派不是一个路子，很多想法是不一样的。
“看来，还是要改一改。主题尽量要在人和时代上，别去做什么批判揭露这些有的没的……”
夏天决定先写个大纲，然后找几个人参谋，尤其是原时空的编剧芦苇。
这位算是内陆排名前几的大编剧，业务能力极强。
凯哥大导为什么后来越拍越拉？
就是因为成名之后就飘了，根本听不进去人话。
原时空那片子算是博采众长，是很多人努力的结果。
当时编剧芦苇提出要求：“剧本你一个字也不能碰。”
凯哥大导笑着说：“我巴不得啊。”
其实原时空凯哥大导不是很想拍这个，觉得没意思，所以也就没怎么自我发挥，然后就拿奖了！
芦苇一共写了九十九场戏，凯哥大导只拿掉了两场。
这是芦苇所有剧本中唯一一个完全照着剧本拍的。
芦苇说过：第五代导演有两个致命的问题，第一个是不会讲故事，第二个是不太懂表演。
像《黄土地》《红高粱》，即使有原著打底，但经由改编后仍然是风格化叙事，不以故事见长，。
这也是芦苇不让凯哥大导碰剧本的原因。
……
凯哥大导自己无疑是有能力的，但是缺点明显。
需要其他人帮着兜底。但是他太飘了，谁的话都当放屁，那就兜不住了。
决定一部电影的关键因素有两个，即大众评价和专业评价。
但是问题在于，凯哥大导的大多数作品，尤其是自己又做编剧又做导演的作品，都是不叫好也不叫座的。
也就是说，在艺术表现形式和故事内容上，他都是有问题的。
哪怕是叫好不叫座也可以，可问题在于，没有。
说白了，凯哥大导是想站着把钱赚了，结果却是跪着把钱赔光了~
他不是文人，但是喜欢装文人。
他不是文青，但是喜欢装文青。
他自我定位是文人、是文艺青年，但是他的通识和其他，撑不起来他的自我定位。
他有对这个世界的观察和思考，有这个视角，但他观察的结果非常低能。
你能感受到他的思考，但是你看见他思考的成果后，你就绷不住。
这就导致一个作品，他的色彩越浓，越有一股低俗村炮的味道。
陈的文化素养和底蕴都不足，无法供给养分让他成为一个深刻的思考者。
但他本身的确是有底子的，于是他越想深刻，就越走进了一个不能为人理解的偏僻小径。
他想阐述这条荒僻小径是如何优美壮丽，是怎样的打动人心，可是描述出来的都是“这是一条路，不平凡的路，有意义的路”，大家领略到的是“他在泥坑里哼唧啥呢？”
总结就两个字：矫情！
高配郭小四——都有独到之处，但是个人思想太奇怪，往往让人说不出的别扭难受。
属于是“思而不学则殆”的标杆加典范。
……
既然这片子落到自己手里了，那就不能草草了事。
要是拍这个片子，那动作还不小呢！得奔着拿奖去的！
原时空《霸王别姬》在戛纳电影节上与《钢琴课》共同获得了金棕榈奖，如今不知道还能不能搞到？
毕竟获奖这玩意也要看人脉的。
最明显的就是奥斯卡了，运作成了最强因素。
夏天思来想去，觉得应该整波大活儿！
于是写了个大纲，下午就打电话召集方言等人，并且找人联系芦苇，说要请他当编剧。
……
9月9日，毛熊已有11个加盟共和国宣布独立。
而夏天他们搞出来的剧本也已经是第三版了。
那家伙吵得，几个人吃饱喝足就开始干，拍桌子瞪眼比谁嗓门大。
你庸俗，他狭隘，我扭曲……没一个好人！
芦苇是燕京人，但单位是西影厂，不过恰好在燕京公干，来的很快。
此时他看到这场景，捂着脸看向夏天：你们这是创作吗？要不直接动手吧！怎么光骂呢！
主要的分歧还是在那个年代上，到底呈现什么态度。
这都已经吵了快三天了！
夏天拿起筷子敲了敲碗：“行了，别吵了，还是听听我的看法吧。”
“我觉得，在时代洪流面前，我们个体都太渺小了……不识庐山真面目，只缘身在此山中。我们无法全面的、理智的、公平的看待那个时代。所以，是非功过要留与后人说。”
芦苇问道：“那你的意思是？”
“我想以一个旁观者的，冷漠的，不带个人色彩的描述那个时代，不去揭露也不去批判，不悲哀也不激情。就像是一个没有感情的摄像机，记录那个故事。我们作为创作者的，不要给观众任何自己的观点……”
“这……”众人开始琢磨起来了。
这倒也是个折中的法子。
是非自有公论，功过后人评说。
自己这些人距离那个时代太近了，甚至可以说从那时走过来的，不可避免的就有各种情绪和偏见。
更做不到辩证的看待了……
也许，让后人自己琢磨，也是个不错的选择？
其实这个时候的很多文人创作者，都爱搞“教育读者”，或者“意义”那一套。
这也就是夏天的提议，否则其他人一样还会吵的。
又过了两日，第四版剧本写好了。
编剧署名从夏天、芦苇、方言往后排，有七八个人！
然后米兰就疑惑了：“这样就完了？”
你要是君子不好意思出手，我女子不讲究那个，我可就要出手了~
夏天安抚住她：“咱们别参合人家夫妻离婚的事里去。至于出手，放心吧，我这次出手，够他受用一辈子！”
你不懂啊，我这可是夺了他的气运~
狗咬了我，我直接给你送狗肉馆去。潘虹你都见不着！
……
此时，香江那边，蓝婕英已经按照夏天的电话，注册了一个影视公司，叫做“阳光影视”，挂在蓝婕英名下。
然后利江实业和白泽创投各出一部分钱，投入到阳光影视之中。
阳光影视会跟燕京这边联系，和燕影厂联合出品夏天的电影《霸王别姬》。
这边夏天找人把剧本送审，联系这边燕影厂联合阳光影视立项。
同时找人筹备剧组，琢磨演员的事儿。
其他的都好办，燕京演员有的是，京剧演员更多。
但两位主角要怎么选？
还是张丰一吗？
他好像取向多元了些……
当然了，咱们的程凯哥哥也不是什么直人~
忽然夏天脑海里想起了两个人——阿荣和尊龙。
按说阿荣作为原时空的主演，那自然是极好的。
问题是，夏天也担心会不会对他有什么不好的影响……
再就是，尊龙大哥跟自己的关系也很好，这片子也很适合他。
原时空俩人跟程蝶衣这个角色还都有缘分，被制片人拿来拉扯了一波。
最后尊龙演了一部《蝴蝶君》——改编自1904年的音乐剧《蝴蝶夫人》，讲的是男扮女装的间谍的故事。
另外一个根据这出歌剧改编的《西贡小姐》，被称为西方现代四大音乐名剧之一。
夏天思来想去，不如把张丰一的段小楼给踢了！
虽然说这个角色男性阳刚气明显，但是用俊男来演也有好处，至少美感上能提上一个层次！
西楚霸王这个形象在京剧里是武生饰演，俊美的武生还是很多的，并不违反逻辑。
只是需要表演的时候“爷们”一些。
嗯，一会儿打电话给他们俩，商量一下。
再就是“女主”菊仙，第一人选还得是巩皇，还真找不到什么备选的人。
而且自己跟她也认识，关系不错。
这会儿她刚在威尼斯拿了银狮，现在应该是有档期的。也需要打电话商量一下。
袁四爷还找葛尤，这也是熟人。
其他的像是戏班的关师傅，可以找朱旭老爷子，这位老爷子夏天印象深，人艺的。
其他的也都好办。
唯一还需要费点心的，就是小演员了。
演程蝶衣段小楼他们小时候的演员，恐怕要到小京剧演员里找，那样才有类似的精气神。
然后就是剧组了，跟燕影厂合作，肯定得用一部分他们的人。
但是摄影师还想找原时空的顾常卫，这人当导演不算多顶级，但是当摄影算是顶级的！
再就是需要一两个执行导演，和三五个副导演……
开始干吧！
让其他人搞定内陆的，自己给阿荣、尊龙、巩皇和葛尤打电话……
正在跟一个好友贬低夏天的陈大导，忽然就觉得脑后一凉，好像什么东西被人抽走了一样，不由得四处乱看~
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