第六百七十三章 片场见闻
而且相比去年和两位偏好炫技的大导演的合作，他感觉尹立才是一位真正会讲故事的导演。
他饰演的陈秋水一生传奇，陈秋水的人生足迹从青山绿水的宝岛开始，走过了战火纷飞的朝鲜，终结于纯净圣洁的高原。漂泊的一生是陈秋水的宿命，又何尝不是他作为一名饰演这个角色的演员的幸运？
外景地之一的漳州老街拍摄的是四十年代台北的街景部分，就是贺新和徐弱轩在王家所在的位于鼓浪屿的小洋楼，可以凭栏凝望的那条小街，剧组大队人马要浩浩荡荡转战一天的时间。
这里除了主要的外景拍摄地，还是非常重要的特技外景地。
蒋琴琴走了，彻底失去方向的贺新在酒店里坐不住，第二天上午便专门驱车来到漳州老街，提前感受一下片场的气氛。
当他来到现场一瞧，嚯，好家伙！就见现场两百米左右的距离两台起重机伸出长长的吊臂，中间连接着一根钢丝绳。
这会儿摄影师王小列正拿着对讲机指挥地面上的工作人员，将重达两百多斤的摄影机拉到钢丝绳上，然后由人力拉动摄影机进行拍摄。
现场混乱的很，老街上人山人海，当地居民纷纷涌上街看剧组演杂技。贺新到达现场的时候也是费了九牛二虎之力才挤进了剧组划出的警戒线。
“小贺，来啦！”
拿着对讲机的尹立看到贺新只是匆匆点头打了声招呼，就朝着对讲机里吆喝：“慢点，慢点，千万别着急……对，稳住，稳住……”
随着摄影机慢慢离地升到半空，摄制组所有工作人员的心也是越悬越高。不光是尹立一个人在吆喝，摄影师王晓列，甚至包括摄影师出身的制片人江涛都亲自出马，在对讲机里嚷嚷着指挥。
重达两百斤，价值上百万的摄影机固然摔不起，下面的百年民居更是娇贵。
贺新听旁边的导演助理李杨介绍，老街上的建筑都是百年历史的文物保护单位，剧组进场拍摄前都是签过承诺书的，不能破坏这里的一砖一瓦。
据说屋顶上铺的全是那种一碰就碎的薄瓦，根本经不起摄影机的一碰一挂。
好不容易摄影机升到指定位置，然后在底下人力拉绳操控下的摄影机开始工作。更要命的是在一片二层高的小楼当中，偏偏有一户是鹤立鸡群的二层半，眼见着两百多斤的摄影机晃晃悠悠在空中摇摆，一个闪失就会把百年老宅开了天窗。
两个起重机上的两组人马外加地面人员的三方对讲机声嘶力竭地喊了一个上午，才算是完成了这个可能在片中一闪而过的空中滑动镜头。
贺新在现场看的很是感慨，这种后世就是一台无人机跑一遍的事，但是这年头就得要花上九牛二虎之力，既费时间，成本又极高。
下午剧组要扫街，贺新在现场吃过盒饭之后，便跟尹立打了声招呼，在导演助理李杨的陪同下，前往南靖的长教古村落去看看那里自己的“老家”。
汽车沿着山区蜿蜒的省道一路前行，沿途看到最多的就是在山脚下、溪岸旁、田野上星罗棋布的围屋土楼。
听李杨说，这里土楼基本上都是元代的时候迁徙到这里来的客家人建造的。而且这里还是著名的侨乡。宋末元初北方乃至长江流域的汉人为了躲避战乱迁徙至此，建起来了围屋。然后到了明朝年间，很多客家人又开始出海迁移，足迹散播到香港、湾湾、缅甸、泰国、马来亚、印尼、新加坡乃至整个东南亚。
尤其是湾湾，光祖籍在长教村的就有二十多万之众。随着改革开放，每年陆续都有很多湾湾回乡祭祖，时间长了，这里还被称为“小湾湾”。
从漳州市区到长教村差不多有一个半小时左右的车程，剧组的美工组早在剧组从藏省转场到胡建，就已经开始在这里工作了。
拍戏有的时候真的是一个旅游的过程，当然前提是你档期不能够太紧张，拍戏间隙有足够的时间让你到处逛逛，换换脑子，轻松一下。
这种劳逸结合的工作方式一向是贺新比较向往的工作方式。比如拍《小裁缝》那会儿，他就和周讯、陈昆一起在张家界玩了个遍，还有拍《玉观音》的时候，时间也比较充裕。
但是这两年随着知名度的上升，这种工作方式变的越来越奢侈，就象从去年开始一直到现在，他几乎就没有休息的时间，而且每部戏的档期都压缩的很紧，根本没有办法让你腾出时间来去游山玩水。
今天只是忙中偷闲，借着熟悉片场机会，趁机到处走走看看。到了明天他马上就要投入到拍摄紧张的拍摄中，十天的时间要完成接近三十场戏，这可不是开玩笑的事情。
长教这个地方与其说是个村落倒不如说是个古镇。规模很大，村里还保留着很多元明时期的围屋土楼。
古村四面环山，纵横约十余里，汩汩流淌的长教溪从村中蜿蜒穿过，留下一滩滩绿草、一湾湾碧水，然后流向远方的山峦。
当贺新看到溪边那棵传说中整个胡建最大的千年老榕树时，真的是傻眼了，这绝对是他两辈子见过的最大的一棵树。
底部的树干，他估摸着最起码得十来个成年人才能合抱。巨大的树冠遮天蔽日，甚至盖住了小半条宽达上百米的长教溪的水面。
榕树下一条被踩磨得非常光滑的鹅卵石古道伸向远方。古道旁一排两层老式砖木结构房屋，那就是长教的老街市了。
房屋底层临街是店铺，大多保留着木板墙的特点，上层多为住房，两层之间以木质屋檐挑向街心，作为底层店铺挡雨遮阳之用，一如闽南的骑楼。店面一间连着一间，依然可以看出这个七百年小山村当年的繁华景象。
时至今日，这条百年老街上还有食杂店、理发店、打锡店、药店等，只是有些空荡寂寥罢了。
不过最让贺新感兴趣的还是溪边耸立的那座巨大的水车，以及水车旁边，一半用木桩支撑在溪水里的陈家的碾米场。
这些都是剧组新搭建的，尤其是那座直径八米，高达十数米的水车，正是剧组美术组的杰作。这可不是装装样子的一个摆设，而是真正能够舀水驱动的生产工具！
贺新到的时候，美工组的副组长马大地正在请当地老师傅帮着调试。没过多久，便见水车吱吱呀呀的开始运作起来，于此同时传来屋里舂米的那个巨大的碓身敲击石臼的“咣！咣！咣！”的巨响。
“这么神奇吗？”贺新很惊讶道。
饶是上辈子，他都没有见过如此古老的东西。
“那当然了，要是真赶上收稻子的时节，一天舂个几千斤米小菜一碟。”马大地得意道。
陈秋水的家就在剧组搭建的水车和碾米场的旁边，这是把两户人家的老屋打通后，重新布置的，马大地说为了集齐屋里的各种具有年代感的摆设，他几乎踏遍了方圆数十里范围内十几个村子。
现在他最发愁的导演要求陈秋水的房间外面的墙壁上要爬满爬山虎。这个现种肯定无法实现，移植也不现实，马大地能想到的办法只能是到其他地方砍来之后一枝一枝粘上去。不过这样的话，粘上去的爬山虎枝条只能维持一天时间，很快就会因为缺水而弯曲。到时只能晚上连夜在重新粘上新的枝条。这对于美工组来说，工作强度非常大。
马大地还特地跟他打招呼，到时候拍摄的时候，还要请他发挥出影帝的水准，尽量快点拍完。美工组工作量大是一回事，马大地最担心的是到时候万一爬山虎的用量过大，村里砍完了没地找去。