第630章 齐睿能讲戏
忧哥点着头，起身，跟齐睿俩人溜墙边儿，来到门口。
办公室门口堆满了纸箱子，齐睿找了个大的拍了拍，里面全是书，搬下来，俩人坐下。
见忧哥很苦恼，齐睿低声安慰他道：“没关系的，找不到感觉就慢慢找，这也不是三两天就能拍完的，循序渐进找状态就是了。”
忧哥又猛地抽口烟，蹙着眉头说道：“但是时间不等人啊，我总不能让大家伙儿都等着我出状态吧？那也太臊得慌了，给剧组添多大麻烦啊。”
拍了下他的胳膊，齐睿认真起来，问他：“那你觉得自个儿是哪方面出了问题呢？”
嘬了最后一口烟，忧哥把烟头丢地上踩灭了，拧着眉头沉思了会儿，说道：“思想认识是不深刻，人物揣摩不到位，理论学习不深入。
就好比美国要打利比亚了，战前统帅发布总动员，慷慨激昂、催人尿下的，我却跟统帅说，我还没做好准备呢。
统帅哪管那个呀，死你也得死到战场上，但是我上了战场还没听到枪炮声呢，腿先哆嗦了，还尿了一裤子，丢人，忒丢人。”
齐睿被他这话说得哈哈大笑起来：“这不是说得挺好的么，您为啥不把它放在戏里呢？”
或许是觉得找到了能敞开了说话的，忧哥不那么抑郁了，挤着小眼睛笑道：“这是我生活中的状态啊，放在戏里也不合适。”
齐睿说道：“没什么不合适的，有句话说得好，人生如戏，戏如人生，您这么反向一推，就会发现，电视剧里的那个人物，只要您代入进去，不就是生活中的自己个儿么？
再有啊，我不太懂演戏，说多了您可别笑话我。”
葛忧马上摇头说：“您说得挺有道理的，笑话您？不能够。”
“咱也别整那深沉的，斯坦尼斯拉夫斯基表演体系、布莱希特表演体系啥的，说那些个歇了虎子没吊用，我就跟您说一句话，演戏这东西吧，得演谁像谁。
但是怎么才能做到演谁像谁呢？其实很简单，让观众感受到你的表演是真诚的，您就是那个人物就可以了。
当然，这是作为一名演员的最初级阶段，也就是说，能达到这个程度的演员，只能说演技刚及格，再往上走是什么呢？
是能够将剧中的人物诠释明确，比方说人物的感情、状态、甚至一举一动，演员都能够表演得很出色。”齐睿开始给忧哥讲戏了，哎，这感觉还不错。
忧哥听得很认真，手里的打火机掉地上了都没察觉：“那最后一个状态呢，我觉着你还有个更高层次的表演技巧没说完。”
可以啊，不愧是后世的影帝，这敏锐性，太可以了。
又递给他一根烟，忧哥这才猫腰把打火机捡起来，嘿嘿笑着先给齐睿点了。
齐睿说道：“最高级的表演是演员拿到剧本，完所饰演的人物台词后，能够把这个人物掰开了揉碎了再次塑形，也就是在编剧创作的基础上对人物进行二次乃至于三次深加工，这类演员的表演，已经超过了编剧对剧中人物的预设，有了自己的体悟，但是这类演员也是最可遇不可求的。”
葛忧抽着烟，闷头儿想了会儿，说道：“我这辈子大概是达不到您说的那种层次了，眼下就发愁怎么才能把李冬宝演好。”
齐睿笑着说：“其实吧，演好李冬宝并不难，首先您先别考虑如何去演，您就把自个儿当成李冬宝，因为角色是客观的，表演才是主观的，在技术不达标的情况下，您用自个儿最朴实无华的表述方式去诠释这个人物才是最佳的选择。”
葛忧有点含糊地问道：“那还能叫表演吗？”
“为什么不能叫表演啊？您超出编剧预设的人物范畴了没？”
“没有。”
“那不就结了，我演不好李冬宝，我就是李冬宝，这种表演方式即便是鲁导也说不出别的来吧？”
“哟呵，哟呵……”忧哥有些亢奋了，带着激动抓耳挠腮，噗地吐掉烟头，抓住齐睿的手兴奋道：“醍醐灌顶，醍醐灌顶啊兄弟，你太行了，不去戏剧学院教书都白瞎您这个才华了，并且说的全是大白话，起码我能听得懂，受教了，今儿受教了。”
“哟，你俩怎么坐这儿就聊上了？”钱卫华端着个大茶缸子走了过来，见齐睿和葛忧一人占据纸箱子的半个边儿在聊天，老爷子就搭咯了一句。
齐睿忙起身，掏出烟来递给老头儿一根，笑着说道：“帮着忧哥找找感觉，您老咋没进去瞧热闹啊？”
钱卫华把烟接过来，放嘴边吹了口气儿，就着齐睿的打火机点燃了，抽了口后说道：“进去看了，等电视剧播了后还怎么瞧啊？我等着看电视剧呢。”
齐睿乐了，冲他一挑大拇指说道：“老爷子通透。”
钱卫华嘿嘿一笑，说道：“主要是里面乱糟糟的，我这心脏不太利索，受不了太大动静，还是躲远一些的好。”
“哎哟，我们拍个戏还影响到您的健康了，那可真是对不住您了。”
“没事儿，多年的老毛病了，一直靠药丸子顶着，自个儿稍微注意一点就成。我今儿过来?一眼，看看没啥事儿也回家待着了，家里还有个小孙子等着我看呢。你们忙着，我就是看你在过来打声招呼，忙着吧。”钱卫华又捧着茶缸子走了。
“什么感觉？”齐睿问葛忧道。
“老头儿挺能聊，人也开朗，应该是个挺直的脾气。”望着钱卫华的背影，忧哥低声说道。
“记住这个感觉，《寻子记》那集能用得上。”齐睿冲他笑了笑。
忧哥如获至宝，猛烈点头。
在下午的拍摄中，忧哥的表现吓了鲁晓威一跳，好像状态突然就回来了，把李冬宝这个人物表达得十分精确，但又不是那么……对味儿，他口语化的台词一出口，给鲁晓威的第一感觉是，这根本不是李冬宝，这就是葛忧。
鲁导觉得有些古怪，但又感觉这么诠释李冬宝也没啥不正确的，反而还十分恰当。
他把李冬宝这个角色单纯化了，用最平实的语言慢条斯理地去展现出来，反倒让人物立了起来。
跟鲁晓威有相同感觉的还有几个老戏骨。
一场戏拍完，吕齐就对葛忧说：“你这上午下午完全是两种表演方式啊，但是下午演得特别好。”
葛忧挠着头嘿嘿笑：“都是小齐教得好。”
吕齐立马愣住了。
这孩子会讲戏？
倒是新鲜了嘿。
大纲子一直在关注着葛忧，上午他拍得不顺的时候，大纲子也看见忧哥跟睿子出门了，俩人具体聊得啥大纲子不知道，但他确信，忧哥在下午的拍摄中之所以有那么大的进步，一定是睿子跟他说了啥。
趁着拍摄的间歇期，大纲子走到齐睿跟前，递给他一个水杯，问道：“忧子怎么个情况啊？这一上午的工夫，咋发生了那么大的变化啊？”
拧开杯盖喝了口水，齐睿说道：“没啥，就是跟我聊了聊，我给忧哥详细讲述了三大表演体系的优劣，斯坦尼是怎么个情况，布莱希特的体系是怎么构造的，梅兰芳体系与两位外国同行的体系有什么不同点，掰开了揉碎了跟他一说，他突然就开窍了。”
大纲子作呕吐状：“吹，丫接着吹。那谁，给我拿个网兜来，我倒要看看丫能不能把网兜给吹破了。还三个表演体系，不吹能死啊？”
齐睿愣了下，不是三大表演体系吗？
一拍脑门儿，操，今儿露怯了。
从来就没有“三大表演体系”这个说法，那是62年一个叫黄佐林的家伙在拿着三人作比较呢。
那货在一次座谈会上发表了一篇学术论文，叫《漫谈戏剧观》。
他把斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特以及梅兰芳先生搬了出来，非要比较一下三位大师的戏剧观。
但是就这人，也从来没说过布莱希特和梅大师的表演是成体系的，能被称之为“体系”的，只有斯坦尼一个人。
一直到后来，上戏的孙教授心血来潮，又写了一篇论文，名叫《三大戏剧体系审美理想新探——真、善、美的统一》。
他的论文引用了很多黄老的观点，比如说文章开头就给整篇论文定性为：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大戏剧体系在二十世纪剧坛产生了巨大的、超越国界的影响，得到了东西方广大观众的喜爱。
发表后让黄老那个骂就不说了。
老子何时说过三大体系？你特么倒是给老子盖棺定论了，你是谁啊？
想到这事儿，齐睿苦笑道：“那啥，被误导了啊，学术性文章害死人呐，浅薄了，我浅薄了。”
“知错能改善莫大焉，跟我说说也就算了，今后跟业内人士可千万别再提这个话头儿了，容易给人留下一种你是个装逼犯的不良印象。”大纲子咧着嘴说道。
“调戏哥们儿呢是吧？纲哥，我看你最近皮痒痒了，又想跟我操练操练了。”齐睿挥着拳头威胁这货。
大纲子根本不怵他，哈哈一笑说道：“少吓唬我啊，我可不吃你这套，快说说，你都跟忧子聊啥了？让他有了那么大进步？”
齐睿也不逗他了，跟他简单说了一下。
大纲子双眼蓦地亮了，挑个大拇指说：“高，实在是高！”
齐睿还谦虚上了：“也就一般般吧。”