第69章 很多章没出现的男配角们
“行啦，你们在薅头发干嘛呢？”尹子雄问道。
“在想故事啊，这写剧本真的好难，发现哪哪都是逻辑问题，但把这些逻辑漏洞一补那就变成了了，可以拍成电视剧了。”沙墨头很大。
“给我看一下，你们想了个什么故事。”尹子雄拉开椅子坐了下来。
“呐。”周迟把笔记本电脑推过来。
尹子雄一看，《贼的一天》？
“这取的什么名字啊？这名字不好，感觉像个记录片的名字。名字要有电影感，比如商业动作片，就取个什么《进击的贼》，咳，不对，哎呀，算了，回头名字重取。”
沙墨瘪了瘪嘴，这名字是他取的。
尹子雄大致看了一遍故事大纲，人物关系图也瞄了一眼。
故事大致讲的是一个住在贫民区的贼，把自己打扮的干干净净的，去到了繁华商业区开始一天的营业。
男主偷盗有个习惯，他只要钱，不需要钱包里的证件，也不丢。他一般偷了钱包后，会拿来换，这样风险小。
今天，他偷了几次，第一次偷了个空钱包，第二次偷了盒口香糖，第三资他用口香糖换了盒避孕套，第四次他用避孕套换了盒金项链。
就在他以为发财之时，被一个偷车贼把他给撞了，金项链挂在了自行车上。他去追自行车，但被偷自行车的人也在后面追。
中间闹了很多的笑话，这有点剧情套娃的意思，意思是男主用A的口香糖换了正想带富婆去开房B的身上的避孕套，又拿B身上的避孕套去换了C身上的求爱项链……如此套娃因此这些人一起产生了连琐反应，弄出了诸多的笑话与扎心的社会现象。
具体怎么套娃的不详说了，要不然三两句说不清。
除非把整个几千字的故事大纲写出来大家才能明白其中的套娃怎么套，要不然挑着说只会觉得有点绕。看过《疯狂的石头》的人知道那种多线结构，如果让人单是用三两句话描述一下，会给人感觉有点绕。
反正中间各种各样的巧合，男主最后历经千辛万苦终于追到了偷车贼，却发现后面还跟着个穿制服的保安。
男主以为事发了，他举起双手准备认罪，哪知道保安是来抓偷自行车的，因为那辆自行车就是他的。
嗯，整个故事都是黑色喜剧。不过，新人写成这样不错了。
后来男主找加了项链，还捡来了一大笔钱，结果……
男主拿到了金项链又拿到了钱后很开心，但追了一天了，又累又饿，想去吃碗面。
在路边餐馆，遇到个不会做事的女孩被面馆老板骂，这女孩在打临工为母亲筹医药费。一阵煽情后，男主把钱与项链交给了女孩。
男主最后走回贫民区路上接到了他妹妹的电话，他在电话里一再向妹妹保证第二天给她寄学费与生活费过去。
这里来了个闪回，小时候家里遭了贼，父母被贼当场捅死了，他和妹妹躲起来没被发现。
从此以后，男主照顾妹妹长大，男主年纪太小打工没人敢要，技术又不会，苦力没力气，所以没什么赚钱的方式，后来学会了偷盗。
本以为故事结束了？没有，偷车贼纠集了一帮人挡住了男主的去路，最后在夜色下男主被捅倒在了小巷内。
但就在这时，几个巡逻的警察发现了他们，冲了上来。男主在警察呼叫他的瞬间开如意识模糊……
嗯，故事大致就这样吧。
故事肪络很清晰，主题也很明确，而且情节跌宕起伏，喜剧元素也足，虽然最后是悲剧，但有笑有哭，商业元素非常足啊。
“这故事谁想的？”尹子雄问了句。
“哦，我们一起想的。上回你不是说拉文学系的同学一起来做剧本嘛，然后我们就找了王师姐过来。我先开了个头，我说拍个贼的故事。然后我们三个就这样的慢慢的添加，每个人都出些想法，最后成这样了。”
周迟乖乖的回答。
“怕是大部分想法是王师姐的吧？”尹子雄笑着说。
“咳，看破不说破，还是好朋友，你这样就没意思了。那我也是有功劳的，那名字还是我取的呢。”沙墨白了一眼。
“就这破名字？嗯，好吧。以后我们公司正式成立文学策划部，王师姐是部长了。”尹子雄朝王宇点了点头。
三人茫然后笑了，感觉被认可了高兴。
“这故事不错啊，除了主角是贼很过审，其它的问题不大，最主要商业元素挺足，适合立项。你们两个，多向王师姐学习，看看什么是叫电影剧本，你们两个想出来的都是电视剧好吧。”
“尹，尹导。你这么擅长弄剧本，说说剧本怎么写好呢？传授点经验给我们。”王宇真是不错，很好学。
“咳，电影与电视剧最大的差别是什么？”
“那多了，首先在画幅上两者就……”
“不是，我说的是剧本。”尹子雄纠正道。
“剧本？一个是90-120分钟讲一个完整的故事，一个是几十集来讲一个故事。时长？”沙墨虽然在抢答，但是感觉在作死。
周迟嘲笑着沙墨，“你这个回答等于没回答。”
“那你说最大的区别在哪？”
“哦，我，那个，还没想到。”周迟挠了挠头。
“电视剧是由人物关系之间的冲突产生的事件，再由事件升华人物关系。而电影是由事件而牵扯到一起堆集起来的人物关系，再由人物来推动事件往前发展。”王宇回答之后小心的看了眼尹子雄。
明明尹子雄是师弟，但为什么人对比自己更成功或是自己上司的人更要畏惧些？嗯，这是另一门学科，这里不介绍了。
尹子雄竖起大拇指，很佩服，专业的就是专业的。
“王师姐说得很专业，刚才沙墨也说对了它们的基础区别。电影跟电视剧不一样，电视剧为什么容易捧明星？就是因为电视剧花几十集去塑造人物，但电影没那么多的时间，所以非常看重契合且有演技的演员来诠释角色。”
“根本原因就在于时长，最大的区别就是刚才王师姐说的，一个是以事件来推动剧情，一个是以人物来推动剧情。”
“举个最简单的例子，”说着尹子雄掏出烟给每人发了一支，谁知道王师姐也抽，干脆大家都点了。
“我们坐在这里一起聊天，每个人诉说着自己幸运或不幸，然后我们成了好朋友，最后因为公司只有一个晋级名额在我们中间产生，我们之间又有了小九九。这是什么？这是电视剧。”
尹子雄这么一说，大家同意的点了点头。
“而如果我们是互不认识的陌生人，我们都接到了一个神秘电话邀请我们到这里来，我们刚坐下，然后‘砰’这里就发生了爆炸……这是什么？这是电影。”
“所以，我们在做这个电影情节时，一定要先把坐在这里的几个人物逻辑性先弄通吗？不必要啊，电影中我们必须要舍弃一些没必要的东西。比如你们在纠结的人物的合理性，逻辑性。当然不是说完全不去纠结，电影里我们结纠的人物是为了事件服务的，我们需要不同功能的角色组成一个团队，然后这个团队来一起打怪兽升级，也就是解决一个又一个的困难。”
“比如说团队中有女性，有贪生怕死的，有领导型的，有小聪明的……反正设置一个有利于故事的团队成员，看看好莱坞都是这么干的。那这样的团队成员怎么来？就是各种意外巧合来的，主角的朋友，配角的朋友，或传说中的人物等等。这像样的人物关系跟电视剧的那种完全是两样，电视剧是先想人物，比如王师姐是个护士，最近医院有了升护士长的机会，于是她想当护士长，但她的上司不同意，这个小事件就引出了后面的人物关系。然后们再给王师姐去架构一个人物关系图，比如她有没有丈夫或男朋友，她的家庭成员是什么，她与同事的关系等。”
“这就是电影与电视剧两种完全不同的人物设置方式，所以千万不要用电视剧的人物逻辑去思考电影的人物关系，这是不对的。”
“当然，我说的是商业片中部分类型片的人物设置方式。有些类型片可能不一样，比如亲情类的，爱情类的，励志类的，家庭伦理类的等这些类型电影它们的人物设置又跟电视剧有点像。总之，当你们做像《贼的一天》这样的故事时，首先要考虑的是好看的故事情节，然后为了情节好看，我们可以往里面加我们需要的人物。这样的人物我们不需要去考虑太多的所谓逻辑性与合理性，合适的场景中出现了合适的人物，那么人物就合理了。”
“哦，原来如此，搞明白了。”沙墨恍然大悟。
“佩服佩服，尹导，我学到了。”王宇也是挺佩服的。
“好了，这个剧本你们想好了就告诉我，开完年后这就是你们今年的每一个任务。这个投资可以做到一千万，不含宣发，你们去整。”
“OK，终于有事做啦！”周迟很开心，沙墨也开心。
他们都好多章没出现了，就是在憋剧本，不就是想一出来就一鸣惊人嘛。