第一百五十章 值得投资
其实一部影片的实jì
成本计算是非常麻烦的，好莱坞个各大制片厂显示的制作成本，往往都掺杂着很多水分，与实jì
并不相符，而且不同的情况也会造成成本的变动。
比如墨菲的影片制作完成，电影公司想要参加电影节的话，成本肯定要增加。
像是参加美国本土的电影节，要完成最基本的相关材料准bèi
，差不多又要加上10万美元成本。
还有线上成本，这方面比较难控zhì。
线上成本所包括的编剧、导演、制片、演员导演、剧本版权、行政管理、劳工福利等在内的契约上的成本，只有实jì
谈判结束后，才能固定下来。
接下来的一周多时间里，墨菲基本都在工作室里忙碌，修改剧本初稿，再根据剧本需yào
调整项目计划书，同时预估未来筹备、拍摄和制作中可能会遇到的难题。
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t＊bsp;这个项目要比《电锯惊魂》难得多，《电锯惊魂》全部由斯坦顿工作室投资，墨菲一人独大，但这种情况不可能继xù
，新项目需yào
投入更多的资金，资金会来自其他电影公司，这就需yào
他做更多的准bèi。
电影制作总会发生些不可预知的情况，不过一些事有备无患总是没错。
最为典型的就是资金。
墨菲也考lǜ
过，如果拍摄时遇到现在想不到的困难，投资方投入的预算真的不够的话，需yào
怎么办？
如果到时连续奔波筹钱很长时间还是没有结果，他是应该再花更多时间努力尝试筹措资金，然后依然因为成本所限被困在原地不能动弹呢？还是应该想一些创新的办法，无论如何都要把电影拍出来？
毫无疑问，他这个导演应该是后者。
这个时候就要翻箱倒柜从壁橱背面找出那个偷偷藏起来的“贫血预算”了，而不是再想着花25万美元去租一架私人飞机，去会见那些还没拿定主意的潜在金主。
越是没钱的时候，越要多想办法。
还有演员问题，像墨菲这样处于起步阶段的导演，也很想与大牌演员合zuò
，大牌演员带来的不止是关注度，还有切实的票房号召力。
但想要大牌演员跟他合zuò
，难度非常大。
在好莱坞，有些情况下，如果一个导演手上的项目足够吸引人的话，吸引到大牌演员加盟也不是没有可能，尤其那些出演过独立影片的大牌演员。
对这些演员来说，他们知dào
独立电影会提供那些好莱坞商业电影永远不会提供的机会，他们能够利用这些机会充分展示自己的卓绝演技。
不过，墨菲有自知之明，新项目没有演员展示演技的机会，大牌明星也不会对这样的黑色电影感兴趣。
所以他考lǜ
的更加实jì
，詹姆斯-弗兰科、塞斯-罗根、乔纳-希尔以及凯瑞-穆里根，还有即将出狱的小罗伯特-唐尼这些人更适合这个项目。
最为关键的女主角，也可以尝试着向圣费南多谷发一份邀请，对方现在还没有日后女王般的地位，想来一份正式的电影邀请，被拒绝的可能性也不是很大。
幕后制作人员方面，墨菲也与比尔-罗西斯沟通过，上次合zuò
的主要人员，基本都来自CAA，他们同样是《电锯惊魂》大卖的受益者，也希望能与墨菲继xù
合zuò。
这些可以等项目成立之后再说，墨菲也不着急，考lǜ
最多的还是资金问题。
电影是一门很高大上的艺术，但这门艺术发展到现在，需yào
用大量的金钱才能实现。
他本身不打算投资这部影片，斯坦顿工作室也没有足够的资金投资，毕竟后面还有与福克斯探照灯合zuò
的《电锯惊魂》的续集，这需yào
很大的一笔钱，即便更换导演的话，这种续集的投资风险也更低。
影片不是来自自己的投资，墨菲必须调整自己的心理，一是权力必然会变小，二是资金管控会更严格。
前者还好说，作为一个经lì
过还算正规教育的导演，墨菲知dào
这里是制片人负责制，后者则有些麻烦。
不过也不是没有解决的办法，这就要导演会喊穷。
这没什么大不了的，身为导演应该尽可能的透明并且必须永远讲实话，但现实的情况就是你充满热情，剧组干劲十足，却囊中羞涩。
一个成功的导演，还应该在影片完成之前，用言语、行动以及计划，给投资制造信心——只要投资越大，影片会越出色，未来的市场回报也会越高。
说服金主们投钱，从来不是简单的工作。
从本质来说，这就是让投资人给脑海里的一个想法投资。
想法这种东西很模糊，很概念化，有些导演或者制作人为了拉投资，往往会先拍摄一个短片，利用短片来吸引金主。
但这也有弊端，短片不够惊艳的话，很难吸引到投资。
这么做的时候必须要小心，向潜在的投资人介shào
项目和做出潜在经济回报的承诺这两者之间有清晰的界限，毕竟这是一个在法律监控范围内的游戏，在做出回报承诺的时候务必小心不要蓄意歪曲事实，否则很有可能因为涉嫌欺诈被司法系统盯上。
当然，墨菲不打算拍摄短片，这种方式也不合适他。
从九月下旬一直忙碌到接近十月初，墨菲耗费了大量的时间和精力，终于搞定了剧本，以及CAA运作影片更为重yào
的项目商业计划书。
即便是到现在，墨菲也希望有人欣赏他的剧本，然后对方大挥一笔，开上一张足够影片拍摄的支票，这是所有导演共同的幻想。
这很难实现，想要变成现实，关键就在于交给潜在投资者和客户的商业计划书，一份关于如何筹备、选角、拍摄和制作影片的，构思缜密、调查严谨的战略计划。
完成这份计划后，墨菲让比尔-罗西斯提交给了CAA，别说是电影公司不会贸贸然就随便开启一个电影项目，即便是CAA这个运作方，也会对项目本身进行先期审核。
虽然不是墨菲的负责人，但作为CAA主管电影电视业务的高层，一份剧本和计划书的复印件也被送到了布莱恩-劳德的手里。
尽管这不是预想中的《电锯惊魂》的续集，布莱恩-劳德认真仔细的过计划书之后，还是满yì
的点了点头，先不说这个项目的创意如何，那个年轻导演严谨的态度和周密的计划，就会先给人留下极好的印象。
况且，这个项目是他拿手的黑色风格，即便有些荒诞，却也看点十足。
而且剧本和计划中有很多噱头，对于电影产业来说没有噱头就没有卖点，没有卖点也就没有票房。
剧本是基础，一份出色的商业计划书却是打动电影公司的关键。
原本，布莱恩-劳德对这份计划书并不抱太大的希望，毕竟墨菲是个导演而不是专业的制作人，打算等剧本和计划书提交到CAA之后，让公司更加专业的人士在此基础上进行加工，以便能吸引到资金。
即便是CAA扔出的项目，有时候也会被人拒绝。
这在商业投资中是很正常的情况。
相比于看了一遍的剧本，布莱恩-劳德更多的精力放在了计划书上面。
计划书不算特别厚，它本身也对于内容和页数没有什么具体的规定，关键在于内容是否显示出专业素养，表达是否浅显易懂，既包含所有必要的信息又没有拖沓之词。
而这份计划中，几乎一部影片从立项筹备到后期制作，所有该有的一切都有了，还规划的清晰明了，显得整个项目异常出色。
布莱恩-劳德一项一项的看了下去。
“影片商业计划的目标和总体目标概述，剧本和制作内容简介，剧本版权证明的复印件，行业潮流和发展趋势，影片市场瞻望和潜在的观影群体，同类型和预算影片的票房对比……”
这些都清清楚楚，让人看了就会觉得这是一个靠谱的项目，而不是那些嘴上吹破天，却只有一个剧本，连最简单的计划都不制定的不靠谱的玩意。
而且这些仅仅是一部分，后面还有更加详实的内容。
比如影片的制作团队，从主演到导演到摄影再到制片人，都有具体的名单，已经确定下来的职位人选，计划书上附有简历；对于没有确定人选的职位，则列出了四到七个的候选名单，以及各自的优势。
还有预计制作细节，拍摄场地和制作标准；现金流量表，每周可能的基础开支；拍摄和拍摄中管理策略；按照筹备、拍摄和制作影片不同阶段标好日期的时间表；所有已获权利协议和工会备案的复印件；项目有关的美术作品，比如附有一张独腿美女坐在摩托车上面的简笔海报……
虽然里面有些地方必然有小瑕疵，但无论从哪方面看，这都是一份出色的计划，带给人的都是一种值得投资的感觉。
连续翻看了三遍计划书，布莱恩-劳德在其中的重点和不足上，特意用不同颜色的笔进行了标注，喊来助理送回审核部门，尽快搞定后面的工作，然后把项目传到合适的几家电影公司手中。(。)