第1228章 难以选择
和“死囚漫步”有些相似的是，“远离赌城”的整体还是略显拖沓、散漫，因为它不是一个有清晰故事情节的作品，而是以一种情绪将零散的情节串联起来，那就是绝望。除了绝望还是绝望，整部作品粗粝的画面就将那种啃心蚀骨的绝望营造得十分饱满。
但电影的成功之处也就在于此，因为它将“绝望”这种情绪发挥到了极致，刻骨铭心，只要与两位主角有相似经lì
的人都会深刻感受到那种令人崩溃的负面情绪。这是一个讲述孤独的故事，也将孤独讲述到了极致，从而引发了无限共鸣，就彷佛把人困在了电影的故事里，久久不能释怀。
所以说，“远离赌城”绝对可以称为一部不俗的作品，甚至比“死囚漫步”更加文艺更加小品。
而在“远离赌城”的故事中，男主角本这个角色，从头到尾贯彻着一种自我毁灭的悲剧色彩，那种浓郁的绝望情绪几乎让人窒息，从内心深处散发出来的悲剧气息就好像是一个黑洞般，将所有希望一点一点吞噬。
这部作品改编自约翰-奥布瑞安（john。o’brien）的同名，这是他唯一的一部作品，同时也彷佛是他一生的总结和预言。就在出版的前几天，他忽然自杀，没有留下任何遗言。就如同的男主角本一样，绝望到将自己吞噬干净。
所以，这对于演员的要求无疑是十分高的，因为这个角色需yào
演员能够从灵魂深处感受到那种孤寂、那种落寞、那种灰心，能够将那种深入骨髓的自我毁灭气质展现出来。
尼古拉斯-凯奇之所以能够依靠这个角色勇夺奥斯卡小金人，诸多原因之中肯定包括了他的精湛演出，他的外貌条件一直都十分适合饰演生活失意的中年男子，常常被人们调戏的“面瘫”也很容易就带上忧郁和失落的色彩，往往更加适合他的发挥。后来“改编剧本”为尼古拉斯赢得第二次奥斯卡提名，角色其实和“远离赌城”还是有着异曲同工之妙的：失忆、落魄、挣扎、苦闷的中年男子。
可以说，尼古拉斯和本之间有着天然的共鸣，再加上他的全情投入，于是就塑造了他演员生涯中最传神也最具灵魂的角色，没有之一。
如果由雨果来饰演本这个角色，显然难度就要更高了，因为雨果本人的气质更加阳光、绅士，虽然在饰演阿蒙-戈斯、无名氏这些角色时，雨果改变了自己的内在气质，但忧郁、绝望、悲伤、苦闷、落魄的感觉却没有那么简单，这对雨果来说显然是一个更大的挑zhàn。
显然，“远离赌城”会是一个对演技的巨大考验，角色也将会是雨果此前从来没有尝试过的类型，甚至与“日出之前”的角色截然不同，如何表现出那种自我毁灭的崩溃感绝对会是一个崭新的挑zhàn。
但话说回来，本这个角色却又比较单一，他内心的苦涩和孤独并没有太多的层次和细节，就好像是一艘不断下沉的破船般，除了下沉还是下沉，痛到极致的绝望贯穿始终，如同行尸走肉一般，整个角色的个性并不丰满，仅仅只是将一种情绪发挥到极致。
所以，角色的发挥空间显然也比较有限，这与雨果的想法又有些冲突。不是说这个角色挑zhàn
难度不够大，只是不适合雨果现在的情况。
在经lì
了无名氏这个角色的体验之后，雨果现在需yào
一个更加广阔、更加深刻、更加丰富的角色去摸索，在实践过程中一点一点探索全新的表演方式和技巧，以试图打破那一层演技壁垒，窥探全新的表演领域。
显然，本和无名氏一样，都是相对而言发挥空间比较局限的角色，甚至于比起无名氏来说，本还会更加局限一点。
如果站在这个角度来说，“死囚漫步”的马修会是更加合适的选择。
正如蒂姆所说，马修这个角色其实很复杂，他出自单亲家庭，他十分孝顺母亲、爱hù
三个弟弟，家人是他内心最大依靠，他甚至因为担心母亲会崩溃而拒绝让母亲出庭为自己作证，但他却不愿意将这些情绪表达出来，只是用暴躁和不耐烦遮掩自己的内心；他是一个小混混，一直都在作奸犯科地小打小闹，但他内心却十分胆小、软弱，他因为不敢反抗同伴，而参与了强。奸，他因为不敢拒绝同伴，而枪杀了情侣之中的男孩；他对这个社会充满了怨恨，他认为有钱人主宰了这个世界，发生在他身上所有的不公平都是来自于社会的压迫，但他却不敢去反抗这个社会，只能把自己的怒火宣泄在比他更加弱小的人身上；他没有任何信仰，他甚至敢嘲弄圣经和耶稣，但他却将最后的所有希望寄托在了一名修女身上……
在“死囚漫步”的故事里，蒂姆并没有用大量的镜头去展现马修内心的错杂，他也没有用同情的视角去为马修辩解，他更多是把视角集中在马修和修女的交谈之中，集中精力将马修内心的挣扎和转变呈现出来。蒂姆甚至于没有对法庭审判给予太多的笔墨，更多是将马修这个人物的错杂深刻地勾勒出来。
这一切就使得马修对演员的要求很高，因为演员必须在有限的篇幅里将马修内心的层次展现出来，这才会有说服力。正如蒂姆说服雨果时所说，他希望找一个足够内敛却也足够细腻的演员来展现出角色的层次感。
毫无疑问，马修这个角色是雨果目前接触到所有角色之中最错杂的。
虽然说“辛德勒的名单”里的阿蒙-戈斯也十分复杂，但阿蒙的个性之后却有历史背景，整个环境的压迫之下造就了阿蒙的性格，就连阿蒙的挣扎和反抗都只是宛若烟花一般，划过夜空之中没有来得及驱散黑暗，就直接熄灭了。
而马修身上折射的却是整个现代社会的问题，这些问题是存zài
争议的，但却没有一个准确答案，比如罪犯是否值得怜悯，比如量刑标准应该如何把握，比如死刑是否应该废除，比如金钱万能的思想是否在侵蚀法律，比如死刑犯是否是上帝拯救的对象，比如受害者家属的愤nù
和偏激是否应该纵容……
这些问题不像阿蒙-戈斯身后的二战背景，这些都是没有答案的问题。可是，蒂姆却不打算给出他的答案和解释，他在电影里对这些问题都没有进行解答，他的客观立场就决定了演员必须依靠自己的表演将问题呈现出来，然后让观众在观看电影结束之后，得出自己的答案。
马修真的那么可怜吗？马修的自我救赎足够真实吗？马修的告白足够顺理成章吗？马修和修女的互动有说服力吗？马修这样一个杀人犯真的值得同情吗？围绕着马修展开的故事真的有说服力吗？
这也就使得马修这个角色的表演难度直线上升。
可是话说回来，雨果仔细研究过“死囚漫步”的剧本之后，他也意识到，马修这个角色和阿蒙-戈斯、无名氏还是有一些相似之处的，不是因为这三个角色都是杀人犯，而是因为这三个杀人犯都没有那么简单，他们背后都隐藏着属于自己的故事，他们不是简单的脸谱。
马修其实和阿蒙一样内心有挣扎，但马修的挣扎更加复杂；马修其实和无名氏一样都是没有信仰——或者是说对信仰进行畸形解读的，但马修最终选择了自我救赎；马修其实和阿蒙、无名氏一样，外表的欺骗性都有反差，但马修内心深处却是善良的，这与阿蒙、无名氏有本质区别。
所以，雨果觉得挑zhàn
马修这个角色有一点自我重复的嫌疑，虽然他知dào
这是截然不同的角色，而且表演难度也是全新挑zhàn
，更不要说角色的所有背景、犯案动机、个性风格以及导演瞩目的焦点也都全部不同了。但雨果这个角色还是有些犹豫。
对比下来之后，雨果发xiàn
，就如同“远离赌城”和“死囚漫步”这两部作品一样，本和马修这两个角色也是旗鼓相当、不相上下。两个角色都各有优劣，本的挑zhàn
性更新鲜，但是角色相对单一；马修的角色十分丰富，但却又是杀人犯的类型。
即使是参考剧本、角色、导演、投资等多方面因素，两部作品也几乎没有任何差别。可以预见得到，不管雨果的决定是什么，媒体对于这个决定都不会太过喜欢。
“远离赌城”目前依旧没有找到投资，但给雨果的片酬肯定不会超过五十万美元；“死囚漫步”有一定的预算，但考lǜ
到小成本制作的情况，雨果势必也要将自己的片酬压倒一百万以下。
不过客观来说，无论雨果选择哪个角色，都绝对是一次挑zhàn
，都是不会错的选择。这让雨果有些兴奋，“七宗罪”里没有发泄完毕的戏瘾这次终于可以彻底发挥一次了，雨果现在就开始有些摩拳擦掌了。
只是，到底应该选择哪个角色呢？是选择“远离赌城”这部正宗奥斯卡影帝获得者的作品呢？还是选择“死囚漫步”这部深度略胜一筹、演技难度也毫不逊色的强有力竞争者呢？
这的确是一个幸福的烦恼。
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