第351章 阿三版变形金刚
宝莱坞看似很大，其实除了几个豪华的场景，其他地方很简陋。
随处可见青春漂亮的少女成群结队在一片平房里挥洒汗水……
各种道具被堆放在破旧仓库里……
很多群演龙套每天只有一个盒饭……
毕竟卖座的精品只是少数，尤其是对于三大汗来说，米叔还算高产，每年最少拍一部。
其他两个大爷几年也不见动弹。
剧情从马戏团因为交不起租还没开始营业就被银行家收回去开始，导致主角的父亲自杀，死前还说出一句：祝银行家永世不得超生！
目睹父亲被银行家逼死，25年后双胞胎兄弟撒希尔与撒玛尔开始复仇计划，频繁地去那家银行盗窃，并留下父亲的那句话。
但每次都能顺利逃脱，因为每次出现只有一个人，如同暗影追凶里的两兄弟一样，相互打掩护之下，一直没有留下证据。
一个高富帅冷血无情，一个聪明呆萌，撒玛尔一直都在做撒希尔的影子，每周只有一天属于自己。
漫天飞舞的百元美元……
米叔帅气的从几十米大楼自由落体……
各种爆炸各种飙车……
终于轮到自己出场！
一身帅气黑皮衣，酷炫黑墨镜，骑着一辆三轮小黄车，带着自己傻不拉几的助手。
一言不合就飙车，
在杂乱无章的小街道里面玩漂移，
最后面对十几个小混混，
从容下车，
笑着开干！
一拳把人打飞，
一脚把墙踢个大洞，
一个飞踹直接踢翻一大群人。
就是这么没逻辑，
就是这么简单粗暴，
就是这么霸气侧漏！
原本自己还感觉有点无奈，千里迢迢跑过来，居然拍这些东西？
结果看见五十多岁的米叔，光着膀子，在一群小年轻面前载歌载舞……
哎，
认了吧！
好在两个花瓶很养眼，跟自己搭档的是金发美女，身材火辣，算是某种福利吧。
因为戏份不太多，很多时候都在旁边观察，尤其是导演的镜头语言。
总感觉慢镜头过于泛滥，适当用几个这样的镜头渲染情绪就行了，没必要一有飙车戏就放慢镜头吧？
甚至连很多走路的画面都用慢镜头，或许这是一种独特抓人眼球的表现手法？
真心不太懂！
跟米叔主演的前几部电影相比，的确没什么深刻含义。以复仇为主线，抓捕的过程也很莫名其妙，仿佛破这起惊天案件很无所谓，重要的是要让自己这个号称全印度最厉害的警察和这个超凡卓绝的小偷来斗斗智、飙飙车、耍耍酷才过瘾。
过分追求画面的炫酷与形式的另类，自然就会忽视或削弱一部好作品所需的最宝贵、最本质的东西。
开头数十分钟，总是明处的萨伊尔一人出场，米叔表演也很平淡，因为仇恨导致一直以极其严肃冷酷的表情出场。
支撑前半段的最大亮点不是人，
反而是那部可以变身的宝马摩托车！
路面被警车封锁住，警察喊道你被包围了，米叔微微一笑，摩托瞬间车把收缩，变成一条直线从两辆警车缝间穿过。
被逼入靠河的死角，警察喊下车投降吧，又神秘一笑，瞬间变身摩托艇，开始在河面飞驰。
河面被完全封锁住，警察又喊再动就开枪了，依然笑笑，瞬间变摩托潜艇，从水下遁走。
贝克尔松看见都傻了！
直到哥哥萨伊尔左肩负伤，一直躲在暗处的弟弟才出场了，可以说这部电影才真正开始。
不得不说米叔的演技，果然不愧是国民影帝。两兄弟个性差异极大，甚至微小动作、眼神、情绪都能不一样。
很短时间能轻松自如的在两个角色间转换，尤其是眼神，不用台词，观众一看就知道谁是谁。
耍酷简单，
难就难在五十多岁的人，
还要演出呆萌可爱的状态，
就连自己都眼前一亮。
这种角色演多了，已经不是两种人格之间的变换，而是每个人都是活生生的个体，必须尊重他们自己的逻辑和生活惯性。
性格决定命运，
不同的人面对同样的处境，肯定有不同选择。
比如雁门关前的乔峰，
面对国仇家恨，
只能选择自杀以谢天下，
否则他就不是乔峰。
如果换成段誉，
什么狗屁家国情怀，
一个凌波微步，
带着神仙姐姐，
撒丫子跑啊！
演技只是一方面，飙车、开摩托艇、骑摩托车走钢丝、魔术、马戏，跳舞就更别提了，连踢踏舞都有模有样……
很少用替身，
基本都是亲自上，
五十多岁玩命来，
丁诚一度怀疑，
你丫的是不是也有什么金手指？
也是因为这样，自己跟不能丢人，全力以赴对着干，什么直升飞机……飙摩托艇……高空飞车……
who怕who！
突然发现，真正身临其境中，印度歌舞非常重要，每段都出现在关键时刻，表达演员的情感和制造气氛，同时还能刻画人物的性格和一种精神。
既有优美舒缓的部分，也有阳刚和力量的元素，经专业团队的演绎过后，会随时给人以舞动的快感。
很多时候在片场，大家直接嗨起来了！
剧情最后弟弟终于勇敢的表达出自己的爱，他不再软弱，不在不知道怎么去面对这个世界。
开始思考，开始敞开心扉，不再去做一个旁观者，去观察每个人，每一件事而是积极地投入自己要面对的事。
向哥哥提出要做一回主角，不再去当影子，就在马戏演出谢幕的那一刻，拉着女主的手，向观众致谢。
他们开始约会，勇敢的去做自己，追求自己的爱情，真正变成一个活生生的人。
大决战拉开帷幕，吊炸天的摩托车再次登场，街头追击与慢动作特写书写了结局。兄弟俩成功炸毁银行，完成使命后双双从大坝跳下，结束这场跨越两代的恩怨纠葛。
一场撕心裂肺的痛苦不应该用仇恨去偿还，唯一欣慰的是弟弟做回真正的自己，学会面对世界，而哥哥也用坚定与对梦想的执著完成父亲的心愿。
理想主义救不了任何人，唯有实践与勇气才能驱散逃避与软弱，活出完美的自己。我们不需要藏在谁的背后，其实我们自己一直活在舞台的中间。