第913章 青花水盂
徐景行听到这个答案，乐的嘴巴都合不拢了。他虽然不缺钱，也赚了不少钱，手里还有一些非常值钱的物件，可是想到自己随手牵羊这么一搞竟然搞了两千多万回来，还是感觉很爽，尤其这些“羊”还都是从仇人手里搞出来的，那种满足感可不一般呢
，因为这些东西越值钱，他的仇人就越心疼。
因此想到风知欢此时此刻的心情，他的心情比赚了两千多万还要畅快。
不光他开心，殷晓静也很开心，毕竟是自家男人赚钱了，而且一下子赚了这么多。倒是林小雅没多大感觉，毕竟林小雅从小跟在金二身边，钱见的多了，大钱也见的多了，就算是现在，林小雅的身家也相当不菲，光是华不注山那边的那套小四合院就值不少钱呢，再加上其他在她名下的
产业，妥妥的小富姐一个，不太会把区区两千多万的东西放在眼里。
但是吧，这些和田玉籽料最值钱的地方不在于这些个市场价值，而在于里面蕴藏的灵气。能被风知欢收藏起来的玉料，当然不是普通的玉料，最起码里面蕴藏的灵气要比一般的顶级玉料要多，虽然不知道原因，但肯定不一般就是了。而玉石中蕴藏的这些灵气，才是徐景行和林小雅这样的修行
者眼里最值钱的东西。
徐景行那不用说，能直接吸收提取灵气，灵气越多越好，灵气的品质越高越好。
林小雅虽然不能直接吸收灵气，但也能通过其他方式来汲取，别的不说，修炼的时候往身边堆上这么一堆蕴含着大量高品质灵气的玉石，也能略微的提高修行效率。
所以两个人都没真的谈论兜售这些玉石的事儿，只是简单的聊了聊价格然后就将注意力转移到下一样物件中。
下一样物件是一只青花水盂。水盂是标准的文房用品，而众所周知的是在现在的文玩市场上，文房用品的价格相对较高，同样尺寸同样年代同样款式的两样物件，文房用品的价格能高出百分之二十左右，没办法，毕竟相对那些盘子碗
之类的实用器，文房用品感觉更上档次不是？
而他手里这只水盂的价格显然更可观，因为这只水盂的器型、釉质、胎质、保存状况以及款识等元素都无可挑剔。这只水盂的造型其实并不算特别突出，器型比较常见，是那种撇口、短颈、鼓腹的圈足瓶，但是直径不小，有十二公分左右，瓶身上的纹饰是非常典型的缠枝莲纹，但这个缠枝莲纹的构造又跟常规的缠枝
莲纹略微有点不同，莲纹中卷曲的花枝儿卷的比较厉害，从粗到细卷了三圈半，看起来比常规的缠枝莲纹要复杂精致，视觉效果也非常好。纹饰突出，釉质和染料当然也不能差，外层的釉质肯定没得挑剔，刷的非常细致非常光滑，一看就不是一般手艺，细腻匀称有且很润，厚薄程度也相当适中，没有太厚也没有太薄，因为釉质这东西真不是
越厚越好，太厚会有一种肉肉的感觉，太薄的话又会显得太飘，虽然釉质厚点和薄点在一些风格的瓷器中也是优点，但在青花瓷器中显然不太适用。
青花瓷的风格一般来说相对淡雅，如果釉质太厚，会冲淡这种风格，釉质太薄，又会显得太过干涩，所以能把握这个尺度就成了区分一个手艺人的手艺是否合格的标尺。
这只水盂的釉质厚薄程度就恰到好处。至于釉料，那是由时代的工艺以及釉料出产地决定的，某个年代的某种釉料都有自己的特征，是无论如何也做不得假的，比如说乾隆早起的青花料色泽浓艳，晕染效果极强，所以那个时代的青花瓷器上多
有点染的纹饰，比如说缠枝莲纹中的花枝末端就多是点成的，而不是勾勒成的。到了乾隆中后期，由于青花料的工艺以及开采地发生变化，色泽开始便的清丽，逐渐没了那种晕染效果极强的风格，瓷器表面也就少了那些点染的笔法，风格也从之前略带写意的风格转向后来的工笔风，
看起来要更加精巧。当然，风格这东西没什么好坏，有人喜欢粗犷的，也有人喜欢精致的，有人喜欢晕染效果极强的写意风，有人喜欢笔画清晰的工笔风，但风格上的变化却不难看出时代发展和变化的脉，从而品味到历史的
味道。而这一只水盂的釉料特点就很明确，正是那种晕染效果极强、色泽很是艳丽的青花料，而且这色泽中有一种蓝中泛紫的感觉，使得画出来的纹饰更加艳丽，这证明这只水盂使用的青花料不是单纯的浙料，
而是添加了进口的回料，因为那种蓝中泛紫的特征是进口回料所特有的。所谓的回料，其实叫做回青料，是进口的青花料，在明末清初最常使用，到乾隆时期已经很少使用了，但很少用并不是就不用了，在官窑瓷器中还是有用的，当然是跟浙料甚至明珠料调配以后一块使用，
而这只水盂就是这种情况下的作品，特征很鲜明。
至于胎质，那没什么好说的，官窑瓷器出窑以后都是要经过非常细致的检查的，有瑕疵就会被摔碎，没被摔那就证明没问题。
为什么能确定这只水盂就是官窑瓷器？除了上边说的那些因素外，还有最重要的款识啊，六字三行篆书款的“大清乾隆年制”款可不是那么好模仿的，那种笔法是真正的书法好手手写，特征很明显，如果是仿品，根本瞒不过徐景行这种行家的眼
睛。
也就是说，这是一只乾隆早期官窑生产的青花水盂。至于价格么，他倒是很不在意，因为这只水盂的价格有限，哪怕文房用品的市场价格稍高，这只水盂也卖不出天价，甚至都卖不到一百万。