地狱篇:前言:作者独白
起初，我打算将这本书的名字定为《天地悖论》
主旨也与本书完全不同，我想诉说一个关于命运的故事，每个人的立场之间的碰撞和辩证，最后再以悲惨结局来引起读者思考。
但半年的时间让我转念一想，或许不该把话题设定得如此沉重，如此哲学。
就像育碧的《刺客信条》一样，到最后，官方也没能搞懂其中的辩证关系，这个答案最后掩埋在了最初的创作人的心中，导致这个伟大的系列逐渐变味。
我不希望写出一本神作，我只希望能够遵循我的初心来把内心的故事认认真真地用我自己的方式讲出来，所以就如读者所看到的，一切都是那么接地气，话题也定位成“青春”这么一个轻松的话题。
但根据本人写作的经验来看，轻松的话题不一定能够写得轻松，反而更加需要作者的想象力和逻辑性。
拿《深夜食堂》举例，我曾经也有过这么一个想法，去写一篇将路人故事整合起来的文章。
但我发现，这种文章在几个故事后就难以下手了，因为你必须让那些个故事分别独立开来却又能够串联在一起，最要命的是不能够雷同。
所以我果断放弃，一直以来在寻找最顺手的题材。
我想我找到了。
在确定《天·地·少年》的话题后，我准备借鉴我心目中的神作：《上海堡垒》，将它塑造成披着科幻外皮的青春文学，然而我发现我错了。
在对于科幻的着手上，我明显比青春更加轻车熟路。
为什么呢?
这其实是一个很可以理解的情况，青春文学对经历的要求较高，一篇好的青春文学只有当三十多岁的人回首往昔时才能发出最为恰当的感慨。
再从科幻的角度入手，科幻不同于玄幻，它有这非常丰满的科学依据，不需要太多的脑洞去构架一个世界观，并且科幻比玄幻更加令读者具有亲切感和向往。
首先，科幻是可实现的，如《海底两万里》，以当代人的眼光看待是多么的荒唐，然而二十年后再来看这本书，里面所描绘的场景已经不能用“可以实现”来形容了，甚至有些落后于时代的发展速度。
其次，看似科幻需要强大的只是储备量，实则不然。
比如刘慈欣的《三体》，有人评价这本书刷新了我们的三观，主要是因为书中涉及空间，时间悖论和物理常识较多，让人耳目一新。
其实这是科幻的常用手法，将物理化学的一些常识用专业术语，再结合自己编造的一些未来世界可以实现的操作，就可以达到这种效果。
回到本书，来结合这个“科幻公式来看”，我在书中提到了一件物品：“玄子加速对撞机”。
众所周知，玄子是构成最小物质：上，下夸克的新物质，是一种脱离空间定理的物质，去年就有媒体炒作这种物质是构成生物灵魂的物质。
加速、对撞，是人工产生微粒的操作，比如最有名的粒子加速器，对量子领域做出重大贡献的量子对撞器，我其实并不明白这两者的关系，可是在未来，有什么不可以呢?
于是我让玄子在机器中一遍对撞不断产生新物质，又一边加速，这样，这种新物质在超越光速后，并不会像爱因斯坦所说的，会穿越时空，而是撕裂空间。
至于为什么这充满科幻风格，又带有军事元素的青春文学会被列入“奇幻”呢？
其实是当时一时失手，而我也不清楚奇幻的定义，到现在也一直在后悔没能选科幻或是青春文学（还有就是奇幻的责编，一个辞职一个请假中，无法内签，没有稿酬，我的钱包在哭泣……）
之所以会选奇幻主要是因为中的三界设定，也就是整部书的明线。
天使，恶魔。
全世界的传说中，除了龙，最具相似性的就是这两者，最早起源于基督教，有了天堂，地狱的概念，之后天主教，新教等教派将其整理发扬光大。
这个概念还曾一度火遍清朝的太平天国时期。只是我们中国人的概念中是神仙和妖怪，而他们就像中的一样，并没有好坏之分。
如《西游记》中，唐僧的四个徒弟（包括白龙马）全是妖怪，可是他们有人类才有的心，反倒是所谓神仙在“大闹天宫”中成为了暴政形象的“反派”。
我在《天·地·少年》中引用了这一设定，违背世界上最严格的法则：圣法，将会被圣法庭通过处于天堂的裂口贬谪地狱，如沙僧仅仅打碎了琉璃盏被打入流沙河为妖一样。
如果说天堂是绝对秩序的象征，那么地狱就是绝对自由。
虽然两者都不是好东西，但这个设定保留了我的初心：辩证。
这个设定也有点致敬《刺客信条》的意味，只是它作为一个辅助定位，并没有去想那么多，而且在这辩证中我融入了一项很有趣的东西：接受天堂绝对秩序管理的天使都会乐于被管理和约束，在地狱中则反之，正如现实中一些被蒙在鼓里的人，一方水土养一方人，这句话我十分肯定。
还有就是，这本书并不会出现网文中经常所见的百万长篇，30万足矣，真的，而且我并不打算出续集，这个故事结束之时，我将告别青春文学，或许会去写科幻，写军事。
这本书的灵感要感谢两个不同时代的，来自不同国度的伟大作家，前者是江南的《上海堡垒》，是它开辟了这一混合题材。
后者则是伟大的意大利文艺复兴诗人：但丁·阿耶吉利斯的《神曲》
最早认识但丁其实是在卡普空的游戏《鬼泣》中，那个放荡不羁的恶魔猎人给了我很深的印象，同时，鬼泣是我的童年。
然而当我真正接触《神曲》时他的形象顿时改变，更像是《鬼泣2》中那个年迈的，看透世事却又愤世嫉俗，到最后在自己的幻想世界中无奈妥协的但丁，以及那个和游戏中性格截然相反的谦逊，富有责任感的维吉尔·马罗。
所以我将三界的旅行重新搬到《天·地·少年》之中，只是将炼狱换成了人间。
在我看来，人间就是炼狱，是地狱到天堂的过渡，天堂和地狱有的，这里有，没有的，这里也有。
在接下来的日子里，苍海一行人将会在地狱和天堂的旅行中找到拯救人间的方法，最最重要的是，他们将会在这异域风情中体会到很多不言而喻的东西，这些都是我将用来反映现实的。
至于为什么要写这么一篇前言呢？
因为相较于人间篇，地域篇有一些十分重要且明显的改动。
1.人称切换：在地狱篇乃至天堂篇中，第一人称会继续下去，只是使用者不只是苍海了，而将会是多人，用来丰富剧情，这也是许多第一人称作家头疼的事，那就是第一人称无法展开剧情。
不过，幸好我看过柯南·道尔的《福尔摩斯》，里面案情的来龙去脉往往不是经夏洛克·福尔摩斯之口的，否则太费口舌，读者也会索然无味。
于是柯南便机智地是用了前无古人的人称切换写法，在第一人称和第三人称之间来回切换来丰富剧情，其中的难点在于你必须让读者明白这件事，但是第一人称的使用者要装作一脸蒙蔽并且不能有丝毫破绽。
这次我将挑战难度系数更为高超的第一人称切换，用第一人称的不同人物的视角来丰富剧情，所以读者必须得留意每个章节中的“我”指的是谁，以免产生歧义。
2.谍战元素：因为处在不同的世界，麦瑟姆和苍海一行人需要隐藏自己的身份，所以往往会出现谍战元素的场景。
3.时间线交汇：根据历代科学家对于平行宇宙的推论，虽然所处的空间坐标相同，时间的流逝相同，但是时间线是截然不同的，不同的时间线相当于让万物重新在每一件事上做出不同的选择和产生不同的概率。
所以在地狱篇和天堂篇中我们可以看到许多熟悉的影子，甚至性格不同的主角们也会相遇在时间线的交点。
比如说希特勒是个大恶人，在其他的世界中他或许在保留军事天才一面的同时变成了好人，也有可能不再是一个军事天才却是一个坏心眼的莽夫，使**党陨落在摇篮中……
这就是在地狱篇开始之前，我想要对我为数不多的读者所要说的，其实第一章的故事没有想好也是其中的原因，嘿嘿。
那么，让我们进入这个神奇的地狱吧！