第172章 魔鬼的音乐
罗杰考虑了一会，没有立刻给出答复，这件事说大不大，说小也不算太小，总得认真想一想。
“最后一件事情，你自己看吧。”
西奥多将最后一个文件夹递给罗杰，开口道：“这是华纳唱片调查到的资料，以我们目前的合作关系来看，真实性应该可靠。”
罗杰打开文件，里边的内容有些出乎意料。
这是前一段时间，乐队，或者说罗杰个人毫无征兆地受到媒体指责，宣称罗杰聘请“qiāng手”代为写歌这件事的调查结论。
文件中没有任何确切的证据，仅仅只是一些业内人士的口述、以及各种蛛丝马迹中推断出来的结论。
也就是说，若是在法庭上审判，这份文件的结论百分之百不会被认可。
但就和安妮说的一样，这种事根本不需要证据。
也没有人会愚蠢到留下什么证据。
找清楚敌人在哪，就够了。
事件中确实有乔治的影子，从这一点来看，理查森的推论没有任何问题。
但区别在于，最先的发起者并不是这位“抛弃”了乐队的前任主唱，乔治仅仅只是在新闻的影响力发酵之前，联系了几家媒体添了一把火。
真正的主使同样来自索尼唱片，但是线索到了这一步就断了，没有指向任何明确的个体。
通过媒体影响力、财力、行事作风、《怪胎》专辑的利益冲突者等各方面的细节来看，华纳唱片判定，索尼唱片旗下的一位巨星，有百分之七十五的可能是真正的幕后黑手。
“确定吗？”
罗杰问道。
“可能性超过一半，对方的新专辑目标是明年的协会奖项，以及格莱美，而目前发行的专辑中，《怪胎》是最直接的竞争者。”
西奥多犹豫了一下，开口道：“罗杰，这件事要从长计议，不要冲动。”
一个三线摇滚明星，和一位顶级流行巨星发生矛盾，无论错的在谁，用脚趾头想想都知道舆论会偏向哪一方。
而资本的态度，更加不会有任何犹豫。
“我又不傻，这位可是把碰瓷营销玩到极致的【顶级巨星】，没有合适的机会，我只会当这件事没有发生。”
罗杰在“顶级巨星”四个字上加重了语气，然后摇摇头，拍了拍手中的文件，说道：“这玩意销毁掉吧，不要留着。”
“你打算怎么做？”
西奥多还是有些担心。
事实上，要不是因为这份文件的存在不可能瞒得过罗杰，西奥多压根不想拿出来给罗杰看。
但这显然不可能成为一个选项，知道这份文件存在的人太多了。
“什么都不做，我又不是白痴。”
罗杰耸耸肩，说道：“准备新专辑，然后是跨年巡演，接下来是明年的专辑和演出。”
“乐队那边……”
西奥多试探着问道：“你打算告诉他们吗？”
“我不会对他们隐瞒这件事，秘密会毁掉一支乐队。”
罗杰摇了摇头，说道：“放心吧，瑞克和安妮都是聪明人，知道什么事不能碰。”
也仅仅只是理查森和安妮，至于格雷西三人，那就是另一回事了。
嘴上再怎么说平等，核心成员和候补成员，都是完全不同的两个阶层，不仅仅体现在待遇上，受信任程度也同样如此。
…………
新项目依然能够和迭戈合作，确实是一个好消息。
安妮和理查森还在休假，负责与制作人沟通的依然是罗杰。
“迭戈，这一张专辑的制作周期比《希望》还要长，难度也更大，排练和录音方面，我们至少要十二周的时间。”
罗杰先是提出了乐队的要求，说道：“两个团队分别执行后期制作，三周的后期时间应该足够了。”
《ab》仍然是一张没有mV的专辑，因此不需要给拍摄留下额外的时间。
即便如此，想要在十一月之前发行，时间仍然非常紧张。
“罗杰，十二周的录音时间太长了，留给其它工作的时间太紧张。”
迭戈想了想，开口问道：“能不能压缩到十周以内？”
罗杰开口说十二周，本来就是为了留下讨价还价的余地。
不过却没有轻易松口，说道：“我只能说，乐队会尽量加快速度，但是不能保证。你知道的，这张专辑里有几首歌的难度都很高，超期不是不可能发生的事情。”
整张专辑的十二首歌里，有四首歌的难度是远远高于正常水准的。
其中还包括两首时长在六分钟以上的歌。
——事实上应该是三首，不过其中一首歌，因为歌曲类型的特殊性，罗杰打算截短到四分钟左右。
越是难度偏高的歌，无论是排练还是录制，都更加容易遇到困难。
相应地，平均录制周期也要比普通的歌长出几倍以上。
当然，也不排除乐队状态特别好，突然爆发，一遍就过。
但这种“碰运气”的事情，在制订计划的时候就不应该被计算进去。
“总之你们尽量加快速度，当然，质量是第一位的。”
迭戈并没有强求，很好说话：“如果有可能，最好在十周之内完成。最晚也不要超过十二周，否则后期制作的时间会严重不足。”
“嗯。”
罗杰点点头，然后问道：“这张专辑很特殊，每一首歌都有完全独立的风格，这方面，团队有什么困难吗？”
“有一些小麻烦，不过我能解决。”
迭戈翻着备忘录，很快找到一条笔记，开口道：“对了，关于一首歌，我有一点疑虑。”
“哪一首？”
罗杰心里隐约有一些猜测，不过却拿不准。
“这一首。”
迭戈翻出一张记录着曲谱和歌词的纸，标题的位置上，用加粗的字体写着两个单词。
bck.sabbath。
bck.sabbath乐队的《bck.sabbath》。
这么说好像有点绕口令的感觉，这是黑色安息日乐队的同名单曲，这种操作在乐坛十分常见。
在太平洋对岸，这支乐队有个有趣的音译名字：布莱克，仨贝斯。
至于原因嘛，除了直接的音译之外，这支乐队经常在部分单曲里加强贝斯的音量，也是一个非常重要的原因。
——尽管这支乐队自从1984年起，就变成了吉他手伊奥米一个人的乐队。
“因为三全音？”
罗杰显然清楚迭戈的疑虑在哪，开口道：“你还记得之前那档直播写歌的节目吗？”
“当然记得，我有看完节目的录播，这首歌就是你在节目上拿出来的。”
迭戈开口道：“我记得那个观众的要求，是什么女巫还是恶魔来着？”
“是黑魔法。”
罗杰摇了摇头，说道：“你不觉得，三全音很适合这个主题吗？”
在当初的电视直播节目中，一位观众似乎是狂热的巫术和黑魔法的爱好者，要求罗杰以【黑魔法】为主题，写一首歌。
有关黑魔法的来历没有必要多讲，这类传说在西方的文明中占据了一个相当重要的位置。
而在摇滚乐队中，以黑魔法、邪恶巫师、地狱和撒旦为主题的单曲，也不在少数。
不过，如果说在这一点上做得最为出色的，毫无疑问，是被称为“撒旦乐队”的黑色安息日。
摇滚音乐被称为“魔鬼的音乐”，正是从这支乐队开始的。
这不是说他们的歌曲主题有多么的黑暗，和他们的主唱奥兹喜欢使用象征恶魔崇拜的手势也没有多大关系。
而是因为这支乐队非常喜欢大量使用一段特殊的音程。
三全音。
三全音指的是增四度或者减五度，这两个音程都包含三个全音，因此就叫“三全音”。
三全音是一个很有趣，也很神奇的音程。
乐理中，有关三全音的部分，有一句标志性的描述：音程的听觉感受与其数理本质有着密切关系。
这句话大概常人难以理解，通俗点说，就是用数学的方式，来解释【三全音为什么会让人听起来感觉很难受】。
简而言之，就是因为三全音这个音程，声响特性就是极度的不稳定，听起来给人一种诡异的感觉。
长时间聆听以“三全音”为主音程的音乐，很容易导致反胃、呕吐、头晕等生理反应。
严重者，甚至会产生幻觉，不过这种现象只会在极少数人身上发生。
音乐之父巴赫用魔鬼、地狱、痛苦、**等来形容这一音程。
在中世纪，教会明令禁止在音乐中使用三全音，因为它听起来就像是在歌颂撒旦。
这个规定被保留至今，但仅仅只局限于教会音乐。
而在古典音乐，乃至于绝大多数的流行音乐中，三全音也是会被作曲家竭力避开的。
但就是这样一段“魔鬼的音符”，被黑色安息日这支乐队玩出了许多的花样。
乐队同名单曲《bck.sabbath》，更是将减五度三全音这个音程使用到了极致。
但由于三全音的特殊性，很多人在向朋友推荐这首歌的时候，都会补充一句：“不要单曲循环反复听太久，你的脑袋会炸掉。”
这句话并非是虚言，或许有些人的耳膜结构特殊，会非常喜欢“三全音”特殊的音频特性。
但绝大多数人，只能短时间地欣赏，听的久了，就会感觉到非常的难受。
——不是精神上的难受，而是生理上的。
重金属摇滚的三大鼻祖乐队，齐柏林飞艇、黑色安息日、深紫乐队之中，黑色安息日的粉丝最少，和他们喜欢大量使用三全音，听久了会导致身体不适，也有很大的关系。
——尽管他们不会在每一首歌中都使用三全音，而像《bck.sabbath》中这样大量使用的更是凤毛麟角。
但不得不承认的一点就是，《bck.sabbath》这首歌单曲循环上几个小时，百分之九十五的人都会出现反胃、头晕、脑袋发胀得像是要炸掉一样的感觉。
正是因为这样的原因，这首原长度足有六分二十秒的歌，在罗杰的改动下，砍到了四分钟左右的长度。
这个长度下，减五度三全音导致的生理反应，在大多数人身上还来不及出现，也就不会因此感到不适。
“罗杰，这样大范围的使用三全音，会不会太过火了？”
迭戈对这首歌的曲谱表示担心，说道：“我很担心这首歌，会不会让歌迷听了之后疯掉。”
哪怕是前世，经历了黑色安息日的熏陶，喜欢大量使用三全音的歌手和乐队也很少见。
而这个世界，更是一个都没有。
要说完全不担心是不可能的。
不过，想到前世黑色安息日的成功，罗杰再一次坚持了自己的观点：“迭戈，只是一首歌而已，最起码做出来，看到效果再说吧？”
“好吧，但如果成曲效果太差的话……”
迭戈犹豫了一下，还是决定直说：“如果成曲效果太差，就必须换一首歌。”
“这一点你可以放心。”
罗杰点点头，答应了下来。
效果差？
怎么可能？
是时候让这个世界的歌迷，感受“魔鬼摇滚”的恐惧了。