第三百八十九章 蜃海 （续二十）
曹队向我们用力做着手势，指向东星号的另一侧船舷，那一边是我们的快艇停靠的地方。
外界的声音被头盔所隔绝，其实也不是什么坏事，至少听不到巨浪咆哮，听不到船体的呻吟，听不到彼此的撕喊，我还可以保持相对的冷静，在最不理性的场合，作出最理性的判断。我们彼此搀扶，尽力加快脚步，穿过了东星号的前甲板。
登船的软梯还在，但陆炳林他们几个不知去向。向下看看，快艇也在，只是留在快艇接应的两个追蜃人没了踪影。是东星号剧烈晃动时的大浪，让他们落了水？还是为了接应陆炳林他们登了船？我不得而知，但我的背包几乎被海水浸透，但背包带被人系在了船舷上，上面还套了一个塑料袋。
陆炳林他们应该有人返回过，而且就在不久之前，东星号剧烈摇摆时，返回的人担心背包掉进海里，把包系在栏杆上，也一定是怕包里的东西被打湿，才套了个塑料袋。
我用手电在四下照了照，并没有发现陆炳林他们的踪迹，俯下身，把双手按在甲板上，也感受不到任何脚步的震动。曹队指了指黑洞，把我拽到了软梯前，我心里明白曹队的决断应该是我们此时的唯一选择。焕生在一边却不死心，始终用手电照着早已隐入黑洞之中的桥楼，很快便被曹队和小雷驾到了软梯旁。
小雷第一个下了软梯，我拍了拍焕生的肩膀，他的面罩上已经是一团雾气，虽看不出他的神情，但我明白他面临再次抛弃队友的自责。犹豫了几秒钟，他用左手在船弦上重重的捶了一下，翻身也跨出了船舷。
我们四个上了快艇，曹队趴在马达旁发动了几次，两个马达都悄无声息。曹队伸手就把自己的面罩摘了下来，狠狠的扔到海里，我隐约听到他骂了一句，“娘的，横竖是拼运气，老子总不能憋死在罐头里。”
想想也是，即使我们发动了马达，在大浪卷来时，也不可能来得及返回科考船，只能寄希望我们的快艇不被打沉，我们一口气能憋到大浪过去，而漩涡又恰好没把我们卷进海底，如此多的必要条件，同时出现的可能性实在渺茫。
我学着曹队，也摘下了面罩，这才发现周围的温度下降了很多，湿冷的海风吹过面颊，刺得脸生疼，真若是落海，这海水的温度估计人坚持不了多久，热量散尽也就沉了。
曹队却冲过来，敲了敲焕生和小雷的头盔，示意他们摘下面罩，又忙着返回船尾的发动机，似乎并不打算放弃，边鼓捣着，边大喊，“快把防辐射服脱了，一会儿灌进海水，沉得比石头还快。”
我们匆忙的脱着衣服，身上本捂了一身的臭汗，让凉风一吹，直打冷战，但大脑却一下清晰了起来。
我飞快的拿出半路捡来的航海日志，借着手电已经有些微弱的光芒，扫了一遍。前面的部分与丁剑之前的讲述基本一致，应该是当时东星号的船长留下的航海记录，每天的天气和海洋状况，东星号的机器状态，行驶的航线，船员的状态，看的出，记录航海日志的是个心思缜密的人，所有记录都是一丝不苟。
这里面，我也发现了两个反复出现的坐标点，而对应东星号的航线，显然是在围绕这两个坐标点展开的。而那两个坐标点的简称是“定”和“长”，毫无疑问就是宁波号和长春号失踪的位置。那么魏智华最后所说也是真实的，东星号根本就不是一艘远洋货轮，它的任务就是搜索在南海失踪的宁波号和长春号。
后面的字迹开始变得潦草，内容的记录也显得更为随意，错别字很多，看似是船上发生了突发事件，对记录人产生了很大影响，但仔细读后，我明白了其中真正的问题。
第一，记录人变了，无论是从字迹，还是写法，前者非常的理性客观，后者则完全是一种感性的方式，如果说字迹可以模仿，但写作的习惯和风格是很难模仿的，但后面那部分做记录的究竟是谁？
第二，关于那两个坐标，以及航线，后面的记录再也没有出现，可并不符合逻辑。即使东星号后来遭遇了什么，被困在了某处，但记录者身负任务，也因为执行任务身处险境，一定会对任务相关的信息做记录，至少坐标、航线会有提及。这个情况只能说明，后来的记录者并不了解东星号的任务，或者说他根本就是后来才登船的。
可新的问题又来了，如果这个记录者是后来登船，甚至是东星号失踪后找到的它，那么他既然能找到并登船，怎么会被困住？当然这些都不是重点，重点是后来的记录应该是真实发生的，倒不是因为对那个黑暗、绝望、了无生气的世界描写过于真实，而是因为这些文字记录的是一个过程，记录者从好奇到担忧，再到恐惧，最终绝望的整个心理变化过程，这个过程和他的观察、遭遇、思考相吻合，这绝不是可以编造出来的，也没有任何编造的理由。
航海日志后面的部分，又和王胡子的描述相吻合，变成了一幅幅的插图。这些插图的确是使用碳条描画的，很难想象船上的科研人员有随身携带碳条，随时作画的习惯。而插图上所描绘的内容和它独树一帜的风格，我更是熟悉，除了丁剑不会有第二个人。
这些插图的出现，能够证明丁剑在渔船写生，偶遇东星号之前，就曾经登过船，也因此被困过很长时间。至于他如何登的船，又是如何离开东星号，还是个谜。而之前的文字也一定是他留下的，但在对离开困境绝望后，他应该认为再不会有人看到这些，所以索性用自己更为自我，也更舒服的方式记录自己的遭遇，才有了最后这些插图。
再仔细观察，我又愕然的发现，航海日志的最后几页被撕掉了，想起刚刚看到的漂流瓶中，有几幅画就是用一样的蓝格纸描画的，毫无疑问，放下漂流瓶的也一定是丁剑。
那么，焕生的猜测很可能是对的，丁剑放下漂流瓶，并不是希望有人捡到，救自己出去，而是在验证自己是否会捡到，否则他也不会多此一举留下那么多的正字。可他为什么产生那样的疑惑？对时间和空间的疑惑？答案显然也只有一个，他逐渐回忆起了一段隐藏的记忆。
想到王胡子所说，丁剑当时看到航海日志时震惊的神情，一方面说明丁剑认出这些是自己所画，意识到自己丢失了一段记忆，一段登上东星号的记忆。但也还有另一种可能性，因为一个画家的艺术风格是逐步形成的，丁剑虽然认出画是自己画的，可画中的艺术手法和思想远远超过当时的自己，甚至自己后来的创作还受到了这种风格的影响，那么在东星号上的并不是从前的自己，而是将来的自己。
我知道这样的推测已经超出了自己的认知，绕得我自己的头也隐隐作痛，但这却是我能想到的唯一合理的解释，也正是因为如此，丁剑会选择在漂流瓶中放进自己的画，他一定希望用这种方式，提醒未来的自己，找回那段记忆所要付出的代价。
我们的快艇开始剧烈的晃动起来，紫雾完全包裹住了东星号，大半个船身已经为黑洞所吞噬，我明白，东星号被吞没之时，就是巨大浪墙扑到面前的时候。焕生和小雷每人拿了个塑料的船桨，努力划着水，如果东星号是沉入水中，那将出现的漩涡一定硕大无比，即使我们离东星号已经有了十几米的距离，依旧是杯水车薪。
我迅速的把航海日志用塑料袋包好，塞进了背包里，口袋扎紧，又拽过曹队扔在小艇里背包，里面的东西统统倒出来，自己的背包放在里面。此时我唯一能做的，就是希望这背包不会被卷进海底，会有人发现它，看到里面我们用生命换来的所有证据。
也就在同时，船尾忽然传来了两声闷响，“争点气，发动啊。”曹队朝着发动机嘶吼着，拳头不停的锤在发动机的外壳上。接着，发动机突突的启动了起来，我们的小艇左右晃动两下，开始缓缓行进起来。
（若有生。生已亦有。未生亦有。如是生未生有何差别。生未生无差别。是事不然。是故有不生。复次有已先成。何用更生。如作已不应作。成已不应成。是故有法不应生。复次若有生因中未生时。果应可见而实不可见——《十二门论》）